У Дюпон десяток других достоинств, коих у госпожи Сомовой не предвидится. Начиная от координации кончая способностями к пантомиме, чему я свидетель в Онегине.
Госпожа Сомова в театре уже отнюдь не первый сезон. А расти надо в репзале и в вариациях, когда как на не сразу пролились и Этюды, и Баядерка. Вот если бы она пробивалась через сито конкурсов как в Опере, тогда б это был рост, а не фавор у начальства.
http://www.youtube.com/watch?v=O3ZEMNMO ... re=related
http://www.youtube.com/watch?v=z06RWfOk ... re=related

http://www.youtube.com/watch?v=ZvICAeON7Hk
http://www.youtube.com/watch?v=HWXUlcTY ... 1&index=26


тут качество получше
http://www.youtube.com/watch?v=FOq-qaZC ... re=related

и это на территории, где наши должны бить француженок с разгромным счетом. Куда испарилась ленинградская координция, куда делись русские руки?
Речь не идет о какой нибудь Сильфиде, там госпожу Сомову даже не вообразить.
Там где медленно, худо-бедно как то ползет, да Терехова умудрилась поставить Сомовой вращение, хоть и криво, но устойчиво (что по нынешним временам большая редкость)

Вы знаете, если сравнивать, то с Козетт какой-нибудь. Дюпон - это другая категория, прежде всего в технике.

Ваши "наши" это кто? Альберих, Вы что и вправду балерин МТ за своих считаете? Да они Вас если увидят и узнают - забьют ногами...

Не увидят.

А-а-а... Боишься, когда страшно. Уж помоев на них вылил, не ушаты - ванны!!!

Ну и Дульчинея Вот какой должна быть Дульчинея:

http://www.youtube.com/watch?v=KFOxFX1xIpM&NR=1

Вот так Дульчинея!!! Тут кто-то корректно упомянул, что у Дюпон прыжок тяжеловат. Да это просто посмешище какое-то!
Светлана Захарова просто восхитительна! Даже сравнивать нельзя.

"У Дюпон десяток других достоинств, коих у госпожи Сомовой не предвидится. Начиная от координации кончая способностями к пантомиме"
Хорошо, что у нашей Алины нет таких "достоинств"!

Орели всё делает правильно, музыкально, академично, но ведь нет в ней ни грамма артистического обаяния С таким успехом Елена Шешина могла бы быть примой.

Дюпон безэмоциональна полностью. Лицо каменное, и каждое движение, как будто она вот-вот окаменеет. тяжесть какая-то во всём. Но смотреть на такое даже забавно.

Испольнение Орели Дюпон и Матью Ганио в "Сильфиде" П. Лакотта я бы назвал гимн Французской школы. Фрагменты с Дюпон в "Спящей" и "Дон Кихота" гораздо скромнее по впечатление. Конечно музыкальность, чистота, вообще культура танца характерные для французской школы на лицо. Но, эта другая тема, что русская классика у них не получается так убедительно. Здесь у Дюпон видно довольно неподвижный корпус, тяжеловатые ноги. Но эти недостатки, эсли можно так грубо сказать, совсем не прибавляют плюсы в испольнение Сомовой. Конкретно, ее слишком раскрытые арабески, среднее между экарте после фуэте на эфассе /Дульцинея/, работающая нога на туры пике совершенно невыворотна. В "Спящей" болтающаяся нога на ронд де жамб соте по диагонали, почему на гранд па де баск нога поднимается как на "френч канкан"? Кстати, этот "новый испольнительский стиль" не только у Сомовой, имея ввиду задирание ног. Как говорила Н. М. Дудинская "не надо чтобы Аврора чесала ногой ухо", у Сомовой и ее Одетта чешет ухо ногой. Вообще почему надо балерины и танцовщики тем более, выходя на сцене ведут себя как на олимпийских состязаниях.Слава Богу конечно не все.