Oktavia писал(а): Разве Вы могли застать Колегову вот в >>таких позах? Однако критика её обходит стороной, а вот на Анастасию обрушился шквал неприязни. .
Октавия, приведенная Вами неумелая раскадровка из выступления Осиповой - абсурдный аргумент (не принимайте близко к сердцу слово "абсурдный", пожалуйста). Я Вам знаете сколько Лопаткиной могу из своих фотоархивов выложить в не менее странных позах? Да у любого, кто снимает танцовщиков, подобных фото - сотни и сотни. Когда я получаю такие кадры, то прекрасно понимаю, что, во-первых, это неправда (я-то вижу как человек танцует), во-вторых - это моя техническая неудача.
Теперь давайте отвлечемся от специфики фотографии - ведь она замораживает движение. Давайте обратимся к видеосъемке. И вот тут - опять парадокс! Видеозапись тоже дает нам только общее (иногда, впрочем, очень сильное) представление о танцовщике. Знаменитый ленинградский балетоман советских лет Черкасский, который был большим поклонником творчества Улановой и Дудинской, пришел в расстройство, посмотрев фильм "Мастера советского балета". Помните - где Дудинская-Одиллия, Уланова-Одетта? Он нашел массу огрехов и констатировал: эти балерины в жизни танцевали совершеннее, чем на пленке. В чем тут секрет? Пленка - это способ документирования и никуда от этого не деться. Именно поэтому она съедает живую ткань танца, которую зритель в театре наблюдает воочию, ощущает ее всем своим существом, он сопричастен творческому акту в этот момент. Есть отмосфера спектакля, химия родившегося на сцене дуэта и т.п. Впрочем, в 20 веке люди задумались о том, что танец надо снимать как-то по иному (чтобы он воспринимался живым), и настоящий прорыв в этом деле связывают, кстати,с именем Вашего соотечественника, американского актера Джина Келли. Ну, да я отвлеклась.
Дело совсем не в том, что в балете сейчас появляются профнепригодные фигуры. Дело прежде всего - в отсутствии прекрасной хореографической техники (ее у Колеговой нет). Но одна только техника танцовщика не спасет. Если в голове нет мозгов - нет понимания стилистики хореографического текста, нет соблюдения меры в балетной пантомиме. В итоге - нет танца. Пустота внутри - неискренность, формализм на сцене, деревянный танец. В итоге у зрителя возникает непреодолимое желание закрыть его (ее) программкой.
Кстати, о фигурах и др. - посмотрите "Спящую красавицу" 60-х гг.в исполнении бедрастых, невысоких мариинских балерин, не блещущих длиной ног. Приглядитесь к Дезире-Соловьеву с его мышцами-галифе, к Авроре Сизовой с промежутком между ногами (у Ульяны Вячеславовны, кстати, тот же недостаток). Можете еще записи Лиепы посмотреть, у которого было плоскостопие или на Васильева с посредственной балетной фигурой. Сходите на гастролях на Думченко (если повезет), у которой сколиоз. Примеры можно приводить до бесконечности. Но все эти люди восхищают мир. В их движении воплощена не только красота, но и ум, вкус. Они создают произведения искусства. А Академию Вагановой всякие кончают 
|
