Это мягко говоря. По поводу "триумфа" Французской школы в исполнении Орели Дюпон, лично я в этом совсем не уверена. Видела отрывки её Жизели - производит удручающее впечатление, правда это уже не чистая Французский балет, скорее смешение Русской и Французских школ.

Никто не отрицает, что у Алины Сомовой есть недостатки, но не те о которых Вы упоминаете. "Чесание уха" прочно вошло в лексику классического языка начиная с Надежды Павловой и Сильви Гиллем. Ни Вишнёва, ни Захарова, ни Лакарра и ни Сомова не собираются отказываться от этой лексики в угоду балетным пуританам. Как раз в ЛО это очень уместно - девелопе алазгон на 180 градусов воплощает взлёт лебедя, когда алазгон на 90-120 скорее напоминает гуся. Пусть "чешут", главное что бы это делалось музыкально, осмысленно и выразительно.

Алине иногда не хватает собранности. Интересно, что после школы с собранностью у неё было всё в порядке, видно с репетитором в лице Ольги Ченчиковой ей не совсем повезло. Нижней выворотности иногда не достаёт, хотя верхняя на все 220 градусов. И конечно нужно работать над мелкой техникой постоянно. Как видите, я отнюдь не закрываю глаза на её недостатки, что не мешает мне любить её танец. Как и за Захаровой, за ней следуют поклонники по всему миру. Она вдохновляет, утешает, радует. Низа-что я это не променяю на топорный академизм мадемуазель Дюпон.

Октавия, я точно указал "Сильфиду" Лакотта, а не другой балет. Насчет Н. Павловой и С. Гильем, я кривые арабески у них не видел, как у Сомовой. Насчет Ваши указания об уместности задирания ног в "Лебедином" коментировать не буду. Кому как нравиться. Вишнева, Лакарра, Захарова сравнивать с Сомовой я не могу. У Сомовой из за задирания ног страдает координация, что я не заметил пока у первых трех. Для вашего успокоения могу сказать что я не отношусь к балетным пуританам. Остальное как Вам нравиться. Насчет Ченчиковой можеть быть доля правды есть. Всеизвестно, что Вишнева числясь среди ее подопечных, на самом деле работала с Ковалевой, Колпаковой и тд. , а подающие большие надежды в начале Гумерова и особенно Думченко, заметно снизили ожидаемые надежды, а работали они с Ченчиковой. О невыворотности ног Сомовой говорили еще, когда она была в Школе. Этот недостаток бывает и у других балерин, но они както умели и умеют это скрывать, что не видно у Сомовой.

Дорогой Талисман, именно способности крупной Дюпон к аллегро - кода в Сильфиде, нуреевское антре Авроры очень выгодно отличают эту балерину от подавляющего числа русских товарок. Что вы имеете ввиду под тяжеловатыми ногами - нежелание бить себя по носу в падбаске, как Сомова? Я примерно, понимаю что Вы имеете ввиду, но в этом смысле и Терехова, и Асылмуратова, и Мезенцева - тяжелоногии балерины.
Вопрос о стиле очень дискуссионный - я б года четыре назад морщился б от французского Петипа. Но наблюдая, во что превратили этот самый стиль русские балерины - Сомова просто вопиющий пример - я поменял свое мнение, у Дюпон я вижу танцевальный текст, а не фантазии на его тему. Тут принципиально другой тип координации, п моему, не подходящий Петипа, но очень ясный в то же время, гораздо более ясный даже сюжетно - вся живость корпуса в вариации первого акта превратилась у нас в какие то потягушки после пробуждения, а у французов там ясный адресат - кавалеры.
Есть привычка видеть в Авроре инженю, может оно и так, но Платель, Герен, Гиллем, Дюпон .. Корпус - это у всех, хоть Жильбер, хоть Фрустей, но зато руки на месте, зато чистота позы, зато настоящий апломб, ну стопы - само собой.. Вопрос в том, что в случае Авроры это скорее высокотехнологично, чем органично.. Брио в Китри от балерины с такими данными ожидать сложно. Мне Дюпон например очень не понравилась в Этюдах. А в остальном диапазон у нее потрясающий, конечно.

Он у нее есть, в отл. от госпожи Сомовой или Захаровой, просто пластаться над сценой - таланта много не надо.
Смотрите больше, сравнивайте, авось станет несмешно.

Вы коду 1 акта СК смотрели-то? Насчет окаменения - есть слово такое, эпольман, круассе, эфассе, позиции, и поза должна зрителем читаться, чай не танцы живота.
Идти на Онегина я не призываю, понимаю, что Вам это сложно. Но порежде, чем делать такие опрометчивые заявления относительно общепризнанной и ведущей этуали Оперы,надо б поближе познакомиться с ее умениями.
Кто, кстати, так ужасно загримировал Сомову в Дульцинее?

Возможно постановки Нуреева требуют вот таких мужеподобных балерин, как мадемуазель Дюпон. На Раймонду туда приглашали Марию Александрову и хвалили. Нравится это? Ну и посещайте этот театр. В их исполнении я не вижу ни грамма поэтичности, нет и намёка на шарм эпохи Луи 14, отсутствует преклонение перед женским очарованием, которым отличались все балеты Мариуса Петипа, и в особенности СК. Вижу глухой формализм, заученный повтор неосмысленных движений. Возможно Сомовой можно было бы поучиться у Дюпон технике, но танцевать так как танцует этуаль ПОБ, в Мариинском я бы не желала никому.

Да вы ее хоть горшком назовите - в ее репутации мало что убудет. Если Вы на нном году балетоманской карьеры не можете различать танцы и данные - о чем тут речь тогда?
А что такое шарм Луи 14? Бить себя ногой по носу или по затылку?

Вот пожалуйста - в школе у Алины было всё в порядке с координацией:

Сомова в Вагановском

Если честно, то вариации Дульчинеи в исполнении Сомовой мне тоже не Бог как нравится, но не по тем причинам какие указывал Альберик. Года 3 назад Алина всех очаровала своей ю-тюбовской Дриадой, поэтому я ждала что её Дульчинея будет исполнена ещё лучше или хотя бы с таким же "буйством глаз и половодьем чувств" как и ранняя Дриада. Но нет, так не получилось.

Вот это - супер: http://www.youtube.com/watch?v=Xx7xNYokv5c !!!

У меня не получается, в силу молодости, приходить в восторг просто от возраста балерины.
Лучше уж Терехова http://www.youtube.com/watch?v=lVLJY89z ... re=related
тут хоть "тяжелоногость" налицо, все в порядке с чистотой поз, ронды похожи на ронды и сиссоны безусловно не такие хилые.
У госпожи Вишневой очень бросается в глаза слабость стопы,отчего она некрасиво падает на пятку(ср. Дюпон), плюс именно что не продуманность - ведение рук и головы в диагонали рондах. д.ж., небрежение к деталям, ср. конец диагонали Дюпон. Ну подсорваный тур после круга. Сиссоны крайне неубедительны. Госпожа Терехова умудряется делать падбаск, не напоминающий взбрык и удар по носу, что на мой взгляд, в этой нежно-силовой вариации смотрится вульгарно ( госпожа Павлова делает как и француженка - в половину http://www.youtube.com/watch?v=BlG_tQqr ... re=related). Существенным и ожидаемым недостатком французской версии является отсуствие кантилены, даже при очень аккуратном ведении связок.

Да сколько хочешь исполнителей этой вариации конкурсного возраста. У Дианы хороши эти самые эпольман. Да что, хороши - дивные эпольман! Свою вариацию Диана практически на них и строит.

...Ну а за стопами действительно нужно ехать в Париж.