Наверое, Вам знакомо высказывание о Золушке Дудинской: "Серый волк изображает Красную Шапочку" Умение у Дудинской было, а вот образ светлой героини не слишком-то "ложился" на индивидуальность балерины. Хотя есть разные мнения на этот счёт .

Безусловно, "сереньких" Марий больше, чем неинтересных Зарем. И Катерина из "Каменного цветка", как правило, меркнет рядом с Хозяйкой.
Но всё зависит от исполнителей.

Как мне кажется, некоторые балерины танцуют весь "набор" классики потому, что "так положено". Иначе - какая же ты балерина?

Что касается "покладистости, снисходительности в иных случаях весьма принципиальных людей", то это происходило раньше и происходит в театре сейчас. Такова театральная жизнь...

Подтверждаю вполне угадываемый ответ на заданный мною же в начале темы вопрос - кто же всё таки царит на балетной сцене - это всё таки сам танец и танцовщики, которые, собственно, им и живут. Именно реальный танец, исполненный реальными танцовщиками предстаёт перед зрителями и перед Богом на балетной сцене, а не изобретённый хореографом текст. Конечно, сочинение танца - интересный и весьма важный процесс. Хореограф-танцовщик, сочиняя танец, танцует сам, впускает в себя музыку и родит то, что больше никому не дано родить. Сегодня мы чаще встречаем хореографа-изобретателя, творящего холодные композиции из чужих тел, манипулирующего живыми телами танцовщиков как скульптор глиной или композитор нотами ( и скульптор этот не Микельанджело, а композитор не Моцарт ). Защищая себя от критиков типа Вашего покорного слуги, этот хореограф-изобретатель ставит себя в неприступную позицию элитарного художника. Он словно говорит нам словами персонажа Аркадия Райкина: "Это - по-научному, это вам не понять!". В музыкальном наследии человечества тысячи нотных листов с прекрасной музыкой, прямо предназначенной для танца, но нашему элитарному творцу скучно работать с привычными нормальному уху звуками, ему нужен вымученный авангард - скрипач издевается над несчастным "страдивари", а наш гений под это измывается над телом покорного танцовщика. Продвинутые балетоманы в наслаждении. Но, уверяю Вас господа - это не танец и никогда им не было и не будет, танцовщик полностью покорившийся внешней воле больше не танцовщик, а робот, полностью утративший сам себя. В очень редких случаях, помимо и вопреки воле хореографа-изувера тацовщик вносит настоящую жизнь даже в такое безобразие. Бог, всё-таки есть.

А несчастные и бедные роботы так и рвутся исполнить какое-нибудь безобразие, потому что не в состоянии танцевать всю жизнь - 20 сценических лет - один и тот же "суповой набор" из 5 классических балетов.Танцевать каждый сезон по 50 ЛО - действительно в робота превратишься, никаких душевных ресурсов не хватит, чтобы каждый раз вносить новую жизнь в одно и то же. Если им не нравится новое - пусть бы отказались. Ветераны часто так и делают, когда им уже не по ногам, а молодые почему-то рады и довольны работать с хореографами-изуверами и огорчаются, когда их не приглашают.

по-моему, на нашем форуме появился очередной графоман. Каков энтузиазм, однако!!!

А кто говорит, что они несчастные и тем более бедные, роботы обычно бывают весьма довольны собой, тем более что их труд неплохо вознаграждается. По поводу супового набора. В мировом балетном репертуаре тысячи названий, то что проверку временем выдержал десяток балетов, лучше всего говорит о качестве работы большинства хореографов, а готовность молодых артистов танцевать что угодно, говорит о голодном пайке на котором они вынужденно находятся, а вовсе не о гениальности их работодателей. Или вы всерьёз надеетесь, что Начо Дуато способен создать что-то сопоставимое с великим Лебединым Озером, которое Вы презрительно обзываете ЛО. Западные хореографы везут в Россию свои мертворождённые творения, не без основания надеясь, что русские гении в состоянии их оживить.

А так ли уж плохо быть графоманом, тем более, оставаться единственным в окружении профессиональных литераторов. Даже оригинально!

Ну что так переживать заранее. Будет плохо - не приживется. Только и всего. Но все равно лучше пробовать и отсеевать ненужное, чем просто сидеть и роптать, что ничего нового нет.

Прошу прощения за то что позволил втянуть себя в бессмысленную и бесперспективную пикировку.
И всё же против некторых заявлений приходится возражать. Всё таки танец - не совсем труд, даже совсем не труд. Танец - зто сама жизнь. Она может быть тяжёлой и лёгкой, весёлой и грустной. Да, для профессиональных танцовщиков - это единственное, чем они могут прокормиться. Им ведь бесконечно повезло, что источником их существования является то, без чего они просто не могут жить, то что составляет смысл самого их существования. Да, танцовщик обязан постоянно тренировать своё тело, подвергать его серьёзным нагрузкам, дисциплинировать себя в еде и питье, но всё это, в конечном счёте, приносит огромную пользу. Ведь это прекрасно, что сама твоя работа требует от тебя всегда оставаться красивой. Балетных всегда можно узнать среди прохожих, не только и не столько по вывернутым ногам, которые многие из них совершенно несправедливо почитают за уродство, но прежде всего по грациозной осанке, какую ничто кроме балета не может дать. Так что, продолжаю настаивать, что профессия танцовщика - зто не трудная доля, а великий подарок судьбы. Я всегда испытывал и буду испытывать к ним зависть.
Впрочем, я сбился с темы. Да, повторяюсь, танец - это сама жизнь. Он сообщает новую жизнь незаслуженно забытым звукам, а те ему платят тем, что становятся его опорой. Истинный танец будит воображение зрителей, даже пробуждая в некоторых из них давно уснувших и спрятавшихся от недобрых взглядов танцовщиков, как в Вашем покорном слуге. Прошу прощения за сентиментальность.
Так уж сложилось, что музыка, слышимые звуки всегда были и будут главной опорой танца, средой его существования, движение всего сущего - визуальный источник танца. Острочувствующая природа истинного танцовщика заставляет включаться его своим движением в великий процесс бытия. Так и возникает новая жизнь.

Сразу отвечу на возможное возражения. Если снизойти до обыденной повседневности. Раз не труд, значит и денег платить не обязательно. Для человека нетанцующего, танец безусловно - труд и труд очень тяжёлый. Тут на форуме частенько приходится читать о невысоких заработках российских артистов. В Лондоне я случайно узнал, сколько зарабатывают девочки из кордебалета Королевского Балета, когда я удивился, почему так мало, мне спокойно ответили: "Она же танцует на сцене Ковент Гарден, и ей ещё за это деньги платят". Так что девчонки не обольщайтесь на счёт заграницы, там царствует цинизм почище нашего.

Вчера в тысячный раз слушал Евгения Онегина. Поймал себя на том, что с большим удовольствием прослушал бы его и в тысячу первый раз в исполнении какого-нибудь народного театра, чем любой из нынечных шедевров с канала Культура, которыми они так любят попотчивать просвещённую публику. Мои губы и язык вслед за певцами, а иногда чуть опержая их, с наслаждением прикасались к пушкинскому тексту, к музыке Чайковского, приходилось жёстко контролировать себя, чтобы не быть никем услышанным. После такого странно слышать что некоей балерине скучно в тысячный раз выходить на сцену в роли Одетты, и она преподчтёт ей выпендрёж кого-то из сегодняшних штукарей. Да, все мы живём в реальном мире, всем хочется хороших контрактов и гонораров, чего ради них не стерпишь, можно иногда и покривляться в номере модного и влиятельного ничтожества, много не убудет. И просвещённая публика оценит, без этого тоже нельзя. Хотя всё равно, как не крутись, а настоящей балериной тебя сделает только Лебединое Озеро, и Лебединое Озеро настоящее, русское - Иванова и Петипа, а не экспериментальная современная чушь, выступающая под этим псевдонимом.