Балет «Лебединое Озеро» безусловно является самым... С чего же начать?
Наверное, с того, что бессмертное творение П.И.Чайковского, Л.И.Иванова и М.И.Петипа – самый исполняемый спектакль классического репертуара всех балетных театров мира. Это самый известный балет для тех людей, которые не имеют отношения к искусству танца. Это самый спорный балетный спектакль в плане либретто, финала, бесчисленных редакций и музыкальных купюр. Этот балет, на мой взгляд, имеет самую прекрасную и танцевально удобную музыку. И, наконец, это бесспорно самый трудный спектакль как для ведущих, так и для артистов кордебалета.
В чем же камень преткновения?
У кордебалета – множество классических и характерных танцев на протяжении 3-х актов (в некоторых редакциях 4-х). Это очень тяжело. C главными партиями все намного сложнее.
Я думаю, что бóльшая часть зрителей, сидящих в комфортных креслах, с неподдельным интересом наблюдает как балерина показывает чудеса гибкости в белом акте, и неистово вращается в черном. Очень эффектное впечатление, не правда ли?
Но, давайте, не забывать про эмоциональный аспект. Между исполнителями главных ролей и зрителем должна протянуться та невидимая нить, по которой как по электрическому проводу бегут все переживания героев. Если ниточка очень тонкая или ее вообще нет, человек, подивившись на балет, с гордостью и чувством выполненного долга, -- (как же, был в Мариинке на «Лебедином Озере»), пойдет домой. Он не вернется, так как следующим номером его культурной программы будет драматический театр. И понятно почему. Все эмоции как на ладони, да еще словами все объяснили.
Что же такого интересного и необычного может показать танцовщица в хореографической интерпретации роли Одетты – Одиллии?
Необходимо создать два диаметрально противоположных образа, чтобы в сцене на озере зритель реально сострадал и сопереживал, а в сцене на балу увлекался черной дьяволицей настолько, что вместе с принцем клялся бы ей в любви.
К сожалению, некоторые балерины используют для изображения девушки-птицы и ее двойника, самые примитивные способы. Бровки домиком, потереться головой о предплечье, смягчить руки в локтях -- и, уже готова, королева лебедей. А, для Одиллии хватает приклееной улыбки, резких движений рук и стрельбы глазами. (В редакции А.А.Горского, 1920г. Большой т-р и в редакции А.Я.Вагановой, 1933г. Т-р им. Кирова, партию Одетты-Одиллии танцевали две разные артистки. Иногда, думаю, может зря этот опыт канул в лету).
Часто, балерины считают основной задачей, -- ВСЕ СДЕЛАТЬ – естественно технически. Поэтому, наверное, некоторые из них смотряться в 3 акте так: «Слава Богу, самое трудное позади, здесь можно походить, отдохнуть». Ужасно то, что состояние балерины передается кордебалету и, честное слово, уже всех их хочется отправить в гримерки пить чай.
Когда танцовщица не ставит на первое место в ЛО технику или создание 2-х образов, а работает вдумчиво и над тем и над другим, -- рождается шедевр. Я видела три: Галина Мезенцева, Алтынай Асылмуратова и еще одно имя, которое до поры, до времени не буду называть.
Такие звезды Кировского т-ра как Т.Терехова, Л.Кунакова, О.Ченчикова добивались потрясающих результатов в исполнении какой-либо одной партии, другая же становилась пробелом.
Кто же из нынешних ведущих балерин Мариинки может продемонстрировать нам мастерство перевоплощения? Причем, Одетта и Одиллия должны быть разными и по характеру, и по пластике, и по духу, и даже по манере взмаха крыльев?

Уважаемая Луиза,
я видела Асылмуратову в Лебедином озере неоднократно. Не могу сказать, что в её исполнении этот балет был шедевром. Правда, в последние годы её пребывания на сцене в театр ходила редко; возможно, изменила бы своё мнение, посмотрев зрелую Асылмуратову в этот балете.

для меня лучшей одеттой осталась юлия махалина.в образе одиллии очень нравится ульяна лопаткина.чаще вижу что балерина интереснее в партии одиллии.получается что одетту танцевать сложнее..

Да, мне тоже кажется, что Одетта сложнее.
На международных конкурсах все танцуют "чёрное" па-де-де (ну, не все, но многие ). О вот Одетт я видела маловато...

Спорный вопрос. Ведь Одиллия должна быть так похожа на Одетту, чтобы Зигфрид не смог их отличить. Плисецкая как-то говорила: "Это же не просто легкомыслие состороны юноши: сегодня понравилась одна, завтра другая... нет! Он был уверен, что это та же самая!"

Луиза, скажите пожалуйста, а есть ли хоть одна постановка ЛО на другую музыку?

Луиза, третье имя - это Дарья Павленко?

В дискуссию включиться не могу, так как видела очень мало разных Одетт. Молодая (!) Лопаткина для меня такой абсолют в этой партии, что никого другого смотреть просто не хочется. Хотя любопытно сходить на Терешкину - говорят, она очень интересна в этой партии.

Собеседник, мы это уже обсуждали, но вообще-то мне не вполне ясно, думал ли Зигфрид, что это та же Лебедь? Почему же тогда он потом каялся за предательство? Разве он каялся за слепоту, а не именно измену?

Кстати, Луиза, если Вы такой специалист по этому балету, может быть, Вы мне объясните, какой был конец по сюжету у Чайковского. Кто там умирал и почему тогда у Чайковского в конце мажорная музыка, а то мне так никто и не смог этого объяснить

И Одетта и Одиль у Дарьи Павленко очень хороши. Особенно Одиль, этакая кошечка, такая мягкая и пушистая. Принц и подозревать не подозревает какие острые коготки прячатся в её пушистых лапках.

Самая моя не любимая Одиль, пожалуй у Дианы Вишнёвой. Просто зловещая получилась у неё Одиль. Не то чтобы влюбиться в такую, а нужно просто сразу, сию же минуту спасаться бегством! Хотя в Одетте Дианы были по-настоящему поэтические моменты.
.

Уважаемая Floria Tosca, вы правы, третье имя - Дарья Павленко.
П.И.Чайковский, хотел, чтобы финал его балета был трагическим - Одетта и Зигфрид погибали. Потом, по умироротворенному озеру плыли лебеди, и их освещяло восходящее солнце. Поэтому, уже под занавес такая светлая музыка - покой и рассвет. Имеется в виду, покой на озере после бури и смерти главных героев.

Луиза, большое спасибо. Зигфрид погибал, убитый Ротбартом? Или бросался в озеро, чтобы вечно быть с Одеттой? Выходит, финал не просто трагический, а пессиместический.
Кстати, Октавия и все, кто знает, просветите меня, пожалуйста: в других мировых театрах идет именно трагический финал или все теперь стали делать "как мы"?

Уважаемая Floria Tosca. Подробностей пемьеры 1877г., в постановке Рейзингера, я не знаю. Из книги В.Красовской, где идет речь о редакции А.Я.Вагановой, я поняла, что в последнем акте Ротбарта вообще не было. Она пишет (воспроизвожу своими словами), что после медленного и скорбного танца лебедей, раздавался выстрел, лебеди пугались и появлялась раненая Лебедь (Одетта). Вбегал Граф и она умирала у него на руках. Он закалывался.