Да не в компактности дело - тот же партнер после Куллик с натугой поднимал балерину раза в полтора миниатюрнее в объеме. Кстати, на целую голову выше торчала Захарова над Малаховым в Бриллиантах на одном из фестивалей - ничего, управился.

И, конечно, не надо забывать, что прежние дуэты "станцовывались" месяцами и годами, а сейчас солистки переходят "из рук в руки".
Пара Шкляров-Образцова обещала стать прекрасным дуэтом, но не сложилось, к сожалению.

Станцованность дело хорошее, но в техническом аспекте далеко не решающая - это тоже по прежним годам. И практика, когда опытный артист "вводит" в спектакль дебютанта.

Не с 3-4 репитиций опытный солист должен "вводить дебютанта", ох не с трех...

Эт точно

В конце апреля и начале мая заявлены 3 Баядерки - может быть кто-то знает примерные составы?

Я отвечал - да стер. Для русских парижане будут всегда "бледными". И американцы (я слышал про гастроль АБТ только брань), и датчане, и лондонцы. Мне смешно это читать, я знаю неплохо труппу Оперы, а труппы БТ и МТ знаю наизусть, за некоторыми исключениями. Что мне доказывать? Что Пакетт танцует просто академичнее, чем это принято у нас? Что он исключительного качества партнер, может быть один из лучших в мире и плюс к тому прекрасный артист?Что Тибо и Сьяраволя были на голову компетентнее, чем это пионерлагерь ГАБТа? Что Пюжоль танцет в музыку, а практически все наши солистки в Баланчине - около нее?Ну да, станцевала простой вариант, без наворотов и кривых фуэте - какой ужас. Я знаю Оперу, знаю,, чего они могут, и чего нет. Знаю, что никогда там не было виртуозов, никогда. Никогда там не было этих эффектных танцев, а ля Вишнева в молодости или Ваня Васильев, двадцати туров, прыжков под колосники и разрывания рубахи на груди. Это не труппа для гала, это труппа для театра.
Для оправданий безобразной техники поддержки можно кивать сколько угодно на рост и линии, при этом можно поглядеть на НьЙСБ, где никого не смущал рост балерин. А Агон - это вам не Бахфонтан. Большетеатровская группа Уваров, Цискаридзе, Мухаммедов, Белоголовцев, Филин и тп есть прекрасная иллюстрация сомнительности всех этих обобщений про рост. Причиной их неудач был не рост - а глупость, лень и разгильдяйство.
Хоффаль, Маньене, Ле Риш - высокие танцовщики, и что? Мартинес прекрасно справился с Лопаткиной, танцевать он,вроде, при это умеет.
Рост балерин и танцовщиков, это не вопрос экологии, а вопрос вкусов театрального и училищного начальства. Которое, ессно, никогда не задумывалось, что если рулить верстой в ЛО как-нибудь можно, то размахивать это верстой в ДсК или Манон - куда сложнее. Потому не нашлось места бы Панковой, Лежниной, Аюповой, Куллик и сейчас тоже в театре. Зачем оне нужны когда УВ могет и Джульеттой и Карменситой?
И речь тут идет о том, что мастерство поддержки является обязательным пунктом для современного танцовщика, а не служителя музея им. Сергеева. Вызовы репертуара 20 века таковы, что неплохо держащие в сталинском репертуаре Иванченко или Колб не являются адекватными эпохе. Именно поэтому я считаю крайне болезненной потерю Лобухина, который, может в садово парковых принцах был не супер, на зато во всем позже Фокина был вполне на месте

И еще Лобухин- Артист! Очень жаль, что упустили его.

Боже мой, сколько зависти, однако к Ульяне-то! Еще никто не видел её Джульетту, а уже заочно пищат.

Был вчера в Эльбфлоренц - Дрездене. Только в этом театре, в ансамбле работает пять бывших артистов из МТ, включая оперных, и может кого то забыл.
От завистливого писка к несравненной Джульетте Лопаткиной глохнет вся Западная Европа. Для полноты надо дополнить Ульяну Капулетти Ромео Сафиным или Ксандером Монтекки. Европа тогда просто задохнется от зависти.
Послушайте, блаженные, у вас скоро УВ будет поддерживать сама себя. Или будут наряжать девочку мальчиком, как в 19 веке, за убытием и травмами особей мужского пола, могущих сколько нибудь пристойно танцевать и держать..