Вместе с тем, надо отметить, что своих грубостей а адрес артистов эти люди не замечают.

И никогда не извиняются. В голову такое не придёт.

Это сверхэстеты и балетные академики.

Давайте-давайте, спускайте свой пар на меня, а балет - не смейте оскорблять!!!

фотки от 25.09




фотки от 27.09.

Ув. neznaika!

Огромное спасибо за чудные фотки.
Вы не представляете как много радости они приносят особенно тем, кто не имеет возможность часто посещать Мариинский и с нетерпением ждут гастролей.

Эта фотка Ульяны, где она прост девочка, кого она играет?
http://foto.radikal.ru/f.aspx?c0609662e1bd585e6jpg

Очень хорошо получился Владимир - Золотой Божок. А из дебютных имиджей Сомовой-Никии, на мой взгляд лучше всего получилось вот эта. Столько в лице сосредоточенности и скрытых эмоций: http://foto.radikal.ru/f.aspx?c060952527d112e0fjpg

Many many thanks!

Ув. Octavia, а вы уверены, что это Диана?
Вообще-то это Ульяна Лопаткина в Ленинградской симфонии .
Плохо вас Мэд обучает .

Да. конечно это Ульяна! Я сейчас же исправлю. Спасибо за поправку Просто случайно ошибка была.

Разве можно Ульяну с кем-нибудь спутать??? - её физик, да и лицо совершенно уникальны!

«Баядерка» 27.09.06
«Баядерка» получилась своеобразная.
Никия Сомовой – очень юная, совсем девочка.
Это танцовщица при храме, но её мало заботит священность танца (священнодействие – у Брамина, у Пономарёва, какой артист, вроде бы и танца никакого, а в нескольких движениях всё – и молитва, и терзания совести…) А у Никии скорее волнение и сосредоточенность выступающей перед публикой девочки.
И ухаживания Брамина её пугают не святотатством, не нарушением обета, скорее это испуг юной девочки, к которой пристает взрослый мужик (а то, что это старый знакомый, от которого такого ожидать никак нельзя было, пугает ещё больше).
Этой Никии нужен не Солор-воин, а Солор-юноша, не муж, но мальчик – и в такой ситуации очень удачным оказывается партнёр Сарафанов.
Что касается техники - претензии можно всем трем главным героям выдвинуть. Сомова в первой картине показалась неуверенной, а в последней подуставшей. Голуб в первом акте понравилась, а в гран па проблемы были. У Сарафанова прыжок великолепный, зато дуэтный танец оставляет желать лучшего, а уж высокие поддержки в его исполнении - зрелище не для слабонервных.
Но в целом у меня вполне приятные ощущения остались. Потому что спектакль получился живым, потому что герои подходили друг другу, да и потому что спектакль был необычным, такие запоминаются.
А ещё все второстепенные роли были замечательно исполнены. Божок - Шкляров, ману - Васюкович, индусский танец - Баймурадов и Петина, три тени - Новикова, Ткаченко и Острейковская - все хороши.

Здесь фотографии

Что ж, наверное, самим артистам все эти балеты просто не близки по теме. Тогда зачем браться за них?[/quote]

За всех не отвечаю.Но многим артистам очень-очень нравиться танцевать эти балеты.Просто невыразимое удовольствие получают.Честное слово!

Юлия, что это за выкрики такие: "Забудьте Зеленского, он уходит"! Никуда он пока не уходит, он будет совмещать танец с организаторской работой (многие до 50 лет танцуют, а Игорь еще молодой парень, 37 это не преклонный возраст). Такие люди раз в сто лет рождаются, думаю, каждый, кто видел его на сцене, уже никогда не забудет.

Людмила Гусева, вот не всегда я с Вами согласна, а тут - полностью (это по поводу нашего права писать то, что мы думаем, а не только восхваления артистов МТ, как этого хочет - нет, требует! - Мэд) Подписываюсь под каждым словом Хотя, кажется, страсти на эту тему уже успели к настоящему моменту поугаснуть. И слава богу

АБ пишет:

Это роль невероятно сильная в Королевском Английском балете. Там прямо разгораются шекспировские страсти. Так же как и сильна роль служанки Гамзатти. Oтрепетирован не только каждый жест, но и взгляд несёт драматическую нагрузку. отчего эти персонажи в таком исполнении вырастают до героев древнегреческой трагедии. А вот в Парижской Опере это проходные роли, почти не впечатляют.

* * *