Уважаемая Петрова,
это смотря какие годы брать в расчёт. В 70-е годы балет снимали много, во всяком случае на телевидении. Причём снимали в весьма жёстких условиях. Чего стоят воспоминания Комлевой о съёмках па-де-де Обера с Соловьёвым! Как говорила Комлева, у них было всего две (или три - точно не помню) репетиции, причём пол в студии был ужасен! И снимали их ночью. В общем, никаких "спецусловий" для того, чтобы как можно лучше "подать" артистов. А запись эту до сих пор смотрят балетоманы всех возрастов и выражают своё восхищение. Так что дело всё-таки, наверное, прежде всего в мастерстве.
Хотя я согласна с Вами по поводу того, что сейчас самое неудачное выступление артиста очень быстро попадает в сеть, и его видят тысячи людей. И судят об артисте

По поводу движения Мариинского Театра Кевин НГ недавно взял интервью у мастера Фатеева:

viewtopic.php?p=37384#p37384

Хорошее, вдумчивое интервью.

И именно поэтому выступает на первый план то, что зовут перфекционизмом, ремесленная безупречность - так как прятаться за озарения все труднее и труднее.
Петрова, у Вас неверная посылка - вы утверждаете фактически, что послевоенная слава кировского балета - грандиозная мистификация. Но это очевидно не так.
Трансформация безусловно имеет место быть только в смыле танцевания новой хореографии, о которой двадцать лет и понятия не имели. То,что ненавистный Баланчин оставил неизгладимый след на современной генерации - совершенно очевидно, причем именно в самой одаренной части - будь-то Терешкина или Вишнева, которым, боюсь, в 70 бы мало что светило в силу их неформатности для того театра.

В наше время такие высокие танцовщицы,конечно, все исполняют по-другому.Особенно это видно в старых классических вариациях(особенно,что касается мелкой техники и музыкальности исполнения).Некоторым,которые даже имеют статус БАЛЕРИНЫ, это просто "не по зубам" ("ногам"),например,Лопаткиной,которую очень многие превозносят,на мой взгляд,преувеличенно.Некоторых теперешних прим Мариинки да и Большого еще лет 30 назад при таких данных отчислили бы еще в Школе.

Alberich, при заявленной Вами ранее личной молодости, вряд ли Вы можете полноправно участвовать в дискуссии . А потом не надо сбрасывать со счетов тот факт, что ранее балетных высокого уровня страна холила и лелеяла (в материальном и бытовом плане). Наверное это были не те деньги, что на Западе, но в существующих условиях они позволяли не думать о куске хлеба. А сегодня, судя по тому, что мы слышим на творческих встречах, артисты вынуждены думать о себе сами. Отсюда и стремление расширять свой репертуар, участвовать в максимальном количестве спектаклей. Возможно поэтому десятки Аврор и Жизелей? Это данность сегодняшнего дня и она не только в балете (одежда из синтетики, здания из сендвич-панелей, фастфуд). К тому же в детстве(молодости) все вкуснее и ярче.

Ну это кому как. Одним нравится задорное прыганье воробья, другим грация прекрасного лебедя.

Можно еще вспомнить историю со знаменитой записью улановской Жизели 50-х годов на гастролях в Лондоне, которую мы все имеем величайшее счастье смотреть. Люди отыграли спектакль перед зрителями, а потом в ночь, отдохнув немножко, станцевали "Жизель" второй раз, только уже специально для съемочной группы. А чувствуете Вы это, глядя на Уланову, Фадеечева, кордебалет?!... Вот настоящий памятник качеству танца!

Предметная тема опять обросла общими разсуждениями. Уже раз десять переругались, кто на что здесь имеет право. Иначе тему имеет смысл прихлопнуть - бо живьем Сизову видело тут два человека от силы. А кто видел Симукову на сцене? А кто - Эйманна? Много таких? А, к примеру, Спесивцеву .. ну может кто усиленно питался и жмет бодро на клавиши в свои сто пятьдесят.
И насколько я понимаю, нынче кусок хлеба зависит от милости начальства, а не количества нахапанных ролей. Зарплату платят не за разнообразие амплуа все таки, а за количество выходов.

Я - одна из этих двух
Жизель, Шопениана, Мария в Бахфонтане, вариация в Пахите (та самая, с жете вбок), па-де-сис из "Маркитанки".

Сизова танцевала в "Корсаре" с Нуреевым вариацию Повелительницы дриад из "Дон Кихота", а в "Пахите" вар. Царицы вод из "Конька- горбунка", в обе вариации есть жете в сторону. Я видел в живом исполнение и в записи.