Возможно, это было связано с травмой (я услышала об этом из репортажа по ТВ).

Для Octavia

Насчет полупустого театра: премьера была в субботу, летом традиционно "провальный" день. Даже приезжие не спасают. Плюс дневной спектакль. Можно только посочувствовать артистам, что их спектакль "задвинули" в такое неудачное время.

С утра было пусто, а вечером народу было много и ПА хорошо принимали.

Наконец мне удалось увидеть записи дебюта с Образцовой в Жизели. Это конечно не весь балет, но всё же можно составить впечатление. Нет, не понравилось. В первым акте - слащавая наивность и руки не те - коротки! На счёт второго акта согласна с Профанессой и Ольгой К в том что он подчёркивал физический лимит балерины, о котором я бы даже не подозревала не увидев это.

Всё конечно на уровне и для любого другого театра было бы отлично, но не для Мариинки. У Ферри, Новиковой и Лунькиной всё это получилось лучше. IMHO.

Уважаемая Оctavia!
Ваше мнение очень интересно. Но всё же Вы не видели весь спектакль. Мне странно что Вам бросились в глаза "короткие руки" Образцовой. Обычно такую претензию предъявляют исполнительнице роли Одетты, если не видят так называемые "лебединые линии".

Жизель танцуют уже полтора века. И были среди исполнительниц этой роли балерины разного роста и темперамента.

Или это Вы в переносном смысле - "руки коротки"?

Уважаемая Сильфида,
Я не знаю конечно какие руки были у Карлотты Гризи, но у Евгении они коротки - нет продолжительности движения, которoе здесь так важно. Создаётся впечатление что арабеск, этот хлеб Романтических балетов, обрывается в середине музыкальной фразы, а не продолжаются в пространстве и времени, как это было у Бессмертновой, Новиковой, Лунькиной, Вишнёвой. Всё у неё слишком компактно для данной роли.

Если помните, то я сразу и оговорилась, что не просмотрела весь спектакль. И если честно, то не хочу. Достаточно мне было вариаций, сумасшествия и па де де, что бы сделать для себя вывод что это не романтическая Жизель. Эстетики Романтизма там нет и следа. Есть субретка. Разочарована.

Есть старый, добрый и очень мною любимый еврейский анекдот:
" Встречаются два еврея. Один другому говорит:
- Не понимаю почему все так восхищаются этим Карузо? Слуха у него нет, голоса нет, картавит, шепелявит, пришептывает.
- Ооо! А вы слышали Карузо?
- Да нет. Мне Рабинович вчера напел. "
Уважаемая Октавия! Мне кажется, чтобы не уподобляться герою анекдота, правильнее судить о балерине по живым впечатлениям о спектакле, а не по отзывам Профанессы и записям.

Скажите Хлоя, в конституции какого государства написано, что судить можно только по живым спектаклям? Я не первый год смотрю балет. Была в таких прекрасных театрах мира как Ла Скала и Опера де Пари. Имела возможность насладится живым искусством Королевского Английского, Королевского Датского, Большого Театра... Поверьте мне, что именно в записях можно по-настоящему оценить технику отдельного артиста. В живом спектакле хочется охватить всё - от красоты кордебалета и до аромата духов зрительного зала. Иногда просто захлёстываю эмоции. При этом я очень внимательно смотрю записи, так как меня интересует мельчайшие технические подробности. Но здесь мне просто не хотелось смотреть дальше, настолько я была разочарована ... наверно потому что ждала больше

Я понимаю что Вам Евгения очень нравится и Вам бы очень-очень хотелось что бы эту Вашу любовь разделяли все рядом. Мне бы тоже хотелось что бы со мной соглашались. Hо здесь по-моему видно невооружённому взгляду, что это - не романтическая Жизель. Здесь просто милая Женечка.

Опять же, для любого другого театра это было бы замечательно. Но в Мариинке слишком высоко поднята планка.

PS. А про "анекдот" Рабинович боюсь спрашивать, хотя признаюсь, что мало что там поняла

Думаю, если бы Вы присутствовали на спектакле, Ваш отзыв не был бы так категоричен. Вилисы не получилось, едва ли здесь кто-то станет Вам возражать. Но сцена сумасшествия была проведена Евгенией с большим эмоциональным накалом, который вряд ли передадут записи, и я не могу не согласиться с Профанессой, присутствовавшей на спектакле, эта сцена уже сейчас годится как пособие для студентов Вагановки в качестве эталона. Возможно, цитирую неточно, давно это было, но мне запомнилось так. Первый акт Евгения провела вполне достойно, второй, конечно, нуждается в серьёзной доработке. Однако реакция зала была восторженной, что говорит о том, что у Евгении есть дар особой искренности танца, вызывающий сопереживание зрителей, а это вряд ли способна передать пусть даже самая лучшая запись.
Я, к сожалению, не видела Алину Кожокару в этой партии, судить не могу, но руки Алины вряд ли длиннее Жениных, а, если я не ошибаюсь, Вы оценили Алинину Жизель очень высоко.

Уважаемая Хлоя,
Всё что Вы сказали справедливо. Не соглашусь пожалуй вот в чём:
руки у Алины К. если не длинее, то изящнее, а у Евгении они, увы, её ахиллесова пята (широки сверку и конусом сужающие книзу). Но самое главное Кожокару лучше удаётся абстракция романтической мысли. Меньше жеманства, хотя и ей, несмотря на весь её неординарный талант, не совсем удалось окончательно отойти от своего слегка однообразного амплуа. Это мало кому удаётся и не всегда оценивается по достоинству. Жизель это не Петипа; это несколько другое измерение.

О самом спектакле разумеется судить не берусь, как Вы справедливо заметили, сама не присутствовала. Более того, рада тому, что зрители тепло отнеслись к новой работе популярной балерины. Да, есть у Евгении и искренность танца и яркая индивидуальность. Однако я видела достаточно Жизелей разных народов, что бы просто так поддаться под обаяние безусловно симпатичной артистки. Для себя буду ждать Юлию Большакову. Перефразируя Цезарю цезарево... Ундине ундинино, а Жизеле жизеливо.

Всё это, разумеется, IMHO.

Ой, как давно я здесь не была! Мне, вероятно, кто-то что-то отвечал на мою просьбу найти либретто "Легенды", но теперь попробуй найди, после меня сотни страниц на форуме написаны .

На этой неделе на канале "Культура" будет еще какой-то дневник фестиваля ЗБН, 25, 26, 27 июля, 18.20
А сегодня в передаче "Сто вопростов взрослому" будет Цискаридзе (23.00, канал ОТВ).