NOPASARAN!

beseitigt

Ув. Alberich
Шкляров действительно был лучше в Империале (супер batterie!). А вот в Этюдах...

Вы и представить не можете что творилось в зрительном зале - будто все выпили по 100 грамм водки. Солисты - Фадеев, Сомова, Сараfанов были хороши, но Мариинские мальчики меня просто потрясли своей энергией. Конечно есть над чем работать, нот вот такие мальчики Спартака маэстро Григоровичa могли бы станцевать на славу Русского балета. Если честно, то я даже не ожидала. Ну а уж зрительный зал вообще под конец oпъянел, и уверяю Вас не только от Сомовой

Les Etudes - самое яркое впечатление Нью Йоркских гастролей апреля этого года, которым я буду дорожить ещё много лет. Однако смею заметить, что 2-3я месяцами назад Баядерка Мариуса Петипа прошла с таким аншлагом в нашем стольном городе Вашингтоне, что все стоячие места были раскуплены и об этом спектакле говорили люди очень и очень далёкие от балета. Баядерка - это сила!

Ну речь не об этом. (Че то хрупкие мальчики - так заводиться от ста грамм). Этюды так удачно придуманы, с эффектным накатом брио - как, в принципе, и Симфония До мажор или Венгерское па, что возбуждают при любом исходе. При мне Терешкина чуть на четвереньки не упала - и не однажды (говорят - была больна), так Фадеев (опять Фадеев -Сарафанов, еще Лобухина впрячь - так птица - тройка просто)удачно отпрыгал в конце под эти африканские барабаны, что зал в результате радовался вполне истошно .
Та же Симфония в ГАБТе при том, что там с ней много неприличного делали и делают, всегда хорошо принималась.
Тонн очевидного танцевального брака это не отменяет.
А по существу, масштаб внезапного озарения Ландера такой неземной красотой ясен только при адекватном прононсе всего экзерсиса, который там упрятан.
Было бы в высшей степени полезно все таки посмотреть датскую запись 60-х годов с Бруном и неизвестной мне балериной, совершеннее которой себе трудно что-либо представить.

Ах, это зал выпил, а не мальчики! Извините, сразу не разобрался.

Да, экзерcис у станка прошёл весьма умеренно, но разве не так задуман балет? - модерато --> стoккато --> крещендо. Даже шане там так построенны, i.e. c ускорением.

А поточнее Вы бы не смогли привести примеры того что Вас не устраивает в части экзерсиса?

А вот творческий рост Виктории видно прошёл Вас стороной Может Виктория и не будет королевой адажио, зато в аллегро ей равных нет уже сейчас. В сочетание с супер красивыми линиями это впечатляет, особенно в Империале где точность и шустрость ног самоценнa. Cмотрите её хоть в Петипа, хоть в Баланчине - она не может не поразить, даже если это не "Ваша" балерина.

Все, простите, ронды - "миксер", заноски, туры, вечные проблемы с прыжком у барышень и недовыворотностью (у Фадеева, как известно, дефект этот природный, и он мучительно с ним борется, иногда на сцене). Эта двойная вариация на заноски - там другой метод и иерархия их произношения, как у концертирующих инструментов в барочных музформах. И никого не должно волновать, что у Фадеева они совсем по другому выходят, нежели у Сарафанова. Там весь шик в том, что они идут взаимной имитацией, почти каноном,как дуэт в Агоне. Ну пируэт мог бы быть понадежнее, а не в духе упадет-не упадет. Вечный мусор и сумятица в связках и партере, набившие оскомину проблемы
со стопами - крупным планом.
Женская часть с зеркалом, это материя очень сложная, оттого что простая - за атлетику не спрячешься. Именно поэтому у Терешкиной в сравнении с Тони Ландер все банально. Претензии к Терешкиной по большей части касаются думания на сцене, впрочем я достаточно про это писал. Аппарата - даже такого - не всегда достаточно,в Баланчине тоже надо филировать туры и девлоппе разными штрихами делать, и батманы не швырять как придется или как привыкла, а филигранно в музыку попадать - тут такое же ведение, как у смычка, с ясными фазами, где начало,где конец, какая аттака начала, какой штрих, в конце концов.
Потом, особенно в романтической или квази романтической хореографии перемены темпа в одном па никто, не отменял - посмотрите завершение рондов в Сильфиде у датских балерин и посмотрите как наши топорно работают во втором акте.
Потом гаргульяда, это не вздрыг ногами как у Терешкиной и всех остальных,а два ясных быстрых попеременных ронда. Трудно, а что делать. Баланчин гаргульяды любил, так что момент принципиальный.

Увы, не могу я принять негнущуюся спину и кукольные руки школы Бурновиля. А только на ноги смотреть скучно

Всё это у Виктории было в Корсаре... поверьте мне! Почему это не проявилось в Этюдах трудно сказать. Сомова в своей острой интерпретации Балерины, в которой был юмор и даже лёгкая сатира просто фантастически подходит на эту роль (IMHO), поэтому Этюды буду смотреть именно с этой тройкой - Фадеев, Сомова, Сарафанов, чего желаю и Вам

PS. ронда это я так понимаю rond de jambe? Не заметила его недостатка у Виктории - в Корсаре пятка вообще наружу-вниз смотрит, как у Захаровой - ну куда ещё выворотней

beseitigt

У Лопаткиной слабее аллегро зато она и в Петипа и в Баланчине делает именно то о чём Вы так точно говорите здесь:


Alberich, BRAVO!
А Сомовой эти строки надо вообще носить с собой в сумочке что бы всегда помнить что надо делать с подаренным ей Богом сверх-гибком аппаратом. И эффектной Екатерине Кондауровой, имеющий большой успех на недавних гастролях в NY-е. У Владимира Шклярова намётки вышесказанного уже есть. Артист думает и ищет - это хорошо