Что сделано, то сделано. Возможно что некоторые изменения отменить уже нельзя. Однако это не значит что мы можем выбросить полотенце и перестать бороться за сохранение того что уцелело. Слишком много радости подарили нам балеты патриарха Петипа и не только нам, но и нашим родителям, дедам, прадедам, как можно надеяться и нашим детям, внукам и правнуком. Это наш должок.

Сейчас совсем по-другому. Попробуйте что-то изменить в балетах Баланчина - Фонд стережёт его наследие как Цербер. Если что, сразу в суд.

Ну для того, чтобы ручаться, надо как минимум увидеть текст хотя бы бы без сергеевских или григоровических заплат, которые уж вычисляются на сто процентов. Нам предоставили такую возможность? К сожалению, за рыбками и прочими на самом деле бирюльками не видно бревна - полной потери манер и чувства стиля. Тут верно заметили, что КМС был великим танцовщиком и великим не виртуозностью. Вариация Дезире во втором акте - без понимания культуры жеста, сергеевской медленности и баллонов - полный пшик, и понять, зачем было городить огород ради ни на йоту не понимающих этой сергеевской культуры мариинских прынцев невозможно, тк по тексту вариация банальна до невозможности.
Культ КМС настолько локальный (лондонские реляции это подтверждают), что все рассуждения о его хореографии и редакторском даре трудно принимать всеръез. Почему-то все забыли, что петиповская Жизель или бурнонвилевская Сильфида - тоже редакции, однако ж несколько другого качества, а главное - признания.
Фонд Баланчина иногда хочется утопить в Гудзоне. Они угробили на Ютьюбе канал Кетиноа (единственное, между тем, место, где можно было посмотреть ту же вихаревскую версию), а между тем карикатуры на наследие Б. в том же МТ или ГАБТе тревожат их мало - денюжка то капает.

А, маленькое уточнение! Редакция Жизели Петипа это не совсем редакция. Скорее возрождение балета с согласия и под наблюдением самого ПЕРРО. И мы не можем забыть что имена Перро и Коралли пишутся первыми. За ними идёт имя Петипа возрадившего забытый кажется на 40 лет балет. И если Преображенская внесла удобные для себя па в Венгерской вариации с согласия Петипа, то и нам только остаётся согласится. К. Сергеев хотя бы может защищаться именем театра, а вот другие господа - никак нет!

Обратите внимания что Макарова и Нуреев ставят свои имена выше имени Петипа. А воришка Малахов вообще имя Петипа опускает. Это наглость перебеженцев никогда мне не была понятной.

Ну не создали ни Николай ни Константин Сергеевы Фонд Петипа. И ни у кого из перебеженцев не сохранилось ни капли порядочности что бы поставить свои имена под именем истинного и по логике единственного настоящего автора СК, Раймонды, Баядерки...

K teme waschej disskusii . ..

Pozicija awtora - lutsche nichego ne trogat' .No eto sfera kompetenzii kulturnoj intelligenzii ,
k kotoroj awtor ne prinadlezit



Гламурно-розовые перспективы Эрмитажа
26.08.2009

Директор Государственного Эрмитажа Михаил Пиотровский вернул петербуржцев к обсуждению идеи о перекрашивании Зимнего дворца в его исторический цвет – розовый. Ни от горожан, ни от общественных организаций руководство музея так и не получило единого ответа относительно целесообразности этого шага.

Идею перекрасить Зимний в цвет, в который его окрасил Растрелли в 1762 году, Михаил Пиотровский вынашивает несколько лет. Согласно историческим документам, в XVIII веке стены здания имели нежно-розовый оттенок, который был получен путем смешения природных красителей. После этого дворец неоднократно перекрашивался – чуть ли не каждый правитель считал своим долгом придать главной резиденции новый облик. Дворец был желтым, голубым, зеленым и даже красным. Здание перекрашивали не менее 12 раз. После Великой Отечественной войны в окраске стен стали преобладать зеленовато-лазурные тона. Цвет морской волны сохранился до наших дней. Последний раз Зимний красили около двух лет назад, сохранив в целом оттенок, ставший привычным.

Однозначного мнения на счет того, есть ли смысл восстанавливать историческую справедливость, у руководства Эрмитажа нет. Поэтому в начале этого года музейщики попробовали при содействии СМИ узнать мнение горожан. Ясности от этого не прибавилось – опросы показали, что мнения петербуржцев «за» и «против» разделились поровну. И вопрос остался открытым.
Тем не менее Михаил Пиотровский вернулся к обсуждению этой темы. Директор Эрмитажа обратился к активистам петербургского движения «Живой город», которое несколько лет с переменным успехом борется за сохранение исторического наследия города, с просьбой посодействовать в поисках правильного решения. Общественники, в свою очередь, обратились к известным в городе деятелям науки и культуры. Как и в случае с рядовыми горожанами, те разошлись во мнениях.

Так, и.о. ректора консерватории Сергей Стадлер поддержал инициативу Михаила Пиотровского. «На мой взгляд, необходимо вернуть исторический нежный цвет. Мне кажется, что от этого очень выиграет архитектурный ансамбль Дворцовой площади, он тогда обретет оригинально задумывавшееся единство», – отметил Сергей Стадлер. Аналогичного мнения придерживается директор заповедника «Царское Село» Ольга Таратынова. По ее словам, зеленоватые оттенки были навязаны горожанам после войны, а исторический оттенок намного мягче. При этом он лучше подходит к стилю барокко.

С другой стороны, противники малярных работ призывают задуматься над тем, какой цвет надо считать историческим – тот, который был изначально, или тот, который продержался на стенах Зимнего дольше всего. Народный артист России пианист Павел Егоров не видит смысла в перекраске – по его мнению, ремонтировать надо в том случае, если старая краска совсем облупилась, а сейчас деньги можно направить на что-нибудь более полезное. Глава петербургского Союза кинематографистов Дмитрий Месхиев категорически против розового цвета. Исторический цвет, по его мнению, сделает Зимний дворец «гламурненьким».
Так или иначе, окончательное решение, судя по всему, будут принимать не петербуржцы, не культурная интеллигенция и даже не директор Эрмитажа. Перекраска главного петербургского дворца в розовый выглядит настолько радикальным решением, что вряд ли оно будет приниматься без участия губернатора Валентины Матвиенко и Министерства культуры.

НГ, 26.08.2009

Я видела СК в редакции Николая Сергеева 2 раза. На мой взгляд это самый удачный спектакль Королевского Английского, которым по праву гордятся англичане. Можно придраться к слишком пышным костюмом - за многочисленными бантиками, паричками, кружавчиками и рукавчиками иногда пропадает балерина. С другой стороны мне понятно желание постановщиков восстановить на сцене стиль бароко.

Костюм Oliver Messel, 1960

В Мариинсом спектакле костюмы более воздушные, лишь отдельными деталями символизируют эпоху. СК Григоровича БТ вывозит очень редко. Ещё славен своей аутентичностью спектакль идущий в Баварской Опере. Я не видела, но хочу посмотреть особенно когда Аврору танцует Лючия Лакарра.