Я не согласен, Ольга, с тем, что вы написали в своей "защите" лондонской балетной критики. Она-то как раз отличается от критики в других странах, притом, за исключением Криспа, она вовсе не консервативна. Нежелание быть осведомленным о чем-то не является в моих глазах квалификацией для того, чтобы об этом высказываться, поэтому поверхностные отзывы подобных лиц (кого вы называете "балетными критиками"), не вызывают во мне никакого интереса.


Здесь мне кажется вас подводит, что вы гадаете по тому, что собираете в интернете. Действительность другая. Начнем с того, что "Утраченные иллюзии" были предметом аналитической статьи во французских СМИ, содержатольности которой могли бы позавидовать лондонские журналисты пишущие о танце. Во вторых, балет до сих пор привлекает массу народа когда он балет, а не унылая, лишенная смысла, бездуховная гимнастика, или рутинное отрабатывание на сцене цирковых трюков, которые некоторые зрители путают с балетом.

Уважаемый Cotillon, напротив, я вовсе не считаю Криспа консервативным.
Он знает и любит балет , понимает его "соль" или "сахар" , чувствует его "нутро", он был способен и думаю,что несмотря на свой уже преклонный возраст , способен и сейчас к саморазвитию и широте восприятия.
То, что не вижу у некоторых других английских балетных критиков.
Читаю сейчас прессу о гастролях Мариинского балета и некоторые вещи , которые выдают некоторые критики на гора, мягко говоря удивляют . Одним надо правду жизни и реалистичность , другим психологичность .
Такое ощущение, что они путают балет с драматическим театром и им неведома специфика балета.



Вы правы, свою информацию я беру из разных источников по интернету.
А разве есть у любителя балета другие официальные источники?
"Гадаю" по статьям в газетах , которые читаю сама , а не в пересказе пресс-служб театров.
Это уже хорошо , правда?
Уважаемый Cotillon, если не трудно, можете назвать фамилии французских критиков с содержательными и глубокими статьями .
Для своего развития.



Хорошо, если так. Но некоторые факты говорят об обратном.
Сейчас в Нью-Йорке! "дискаунт" на "Укрощение строптивой " БТ. Это куда ни шло.
но классика!
Сейчас в Лондоне! были скидки на "ДК" МТ. И, скорее всего, будут на тройчатку "Контрасты".
В июне в Токио! ( не говорю уж о провинции" ) были скидки на все спектакли БТ, за исключением "ЛО", "Жизели" с С.Захаровой и "Жизели " с Е.Образцовой.
В этот список входили "ЛО", "Жизель" с другими исполнителями БТ. На "Пламя Парижа" даже с распродажей зал был далеко не полон.
Разве эти опасные, на мой взгляд, намечающиеся тенденции ни о чем не говорят?
И другая тенденция, видимо, связанная с ухудшением качества самой зрительской аудитории, чем больше цирка ,чем больше аффектированности , тем понятней публике, тем лучше.

Очень бы хотелось ошибаться, но в свете все более проявляющихся "симптомов", будущее балета не кажется столь уж радужным.

Уважаемая Ольга,
Я с Вами вполне согласна в том что балет умирает после временного всплеска интереса в 90-х. Интересующееся публика наверно пересмотрела всю классику, а то что предлагают сейчас современные хореографы ей не интересно - не тот уровень. Недаром Ратманский занимается реконструкцией классики по Гарвардским записям (ЛО). Несколько лет ставил свой балет "На Днепре" (могу ошибаться в точности названия) и кто сейчас об этом вспомнит? Никому этот его балет не интересен. Возможно что в следующим поколении интерес к балету воскреснет, а может это уже всё - ведь продержался 4 столетия, а это совсем немало.

.

Мне кажется, балет может продержаться долго, очень долго.
Только с каждым последующим поколением число зрителей и поклонников этого вида искусства продолжит неумолимо уменьшаться.
Причем как в среде широкой публики , так и балетоманов.
Сейчас в МТ есть такие любители балета , которые практически не пропускают ни одного балетного спектакля.
Их сейчас очень-очень мало. Но они пока есть.
А когда я только начинала увлекаться балетом, таких фанатов было на несколько порядков больше.
При всей любви к балету не могу себя представить ежедневно сидящей в МТ на каждом балетном представлении.
Таких беззаветных любителей балета Мариинский театр просто обязан встречать как почетных гостей и знатоков кировской -мариинской балетной истории.

Процесс снижения интереса к балету прослеживается.
Но как верно, вы написали уважаемая Октавия, "мы не живем в сказке, но нуждаемся в ней как воздух".
Наверно, в этом спасение балета.

On the Rise: Nadezhda Batoeva
http://www.dancemagazine.com/nadezhda-b ... 32142.html

Bursting out of a group of corps men at the start of Alexei Ratmansky’s Concerto DSCH, Nadezhda Batoeva embodies the ballet’s blend of Russian and American influences, launching into a perilous sequence of fast turns with devil-may-care energy. After overcoming initial obstacles, the bubbly Mariinsky Ballet second soloist now dances with an infectious joy that makes her stand out among her more studied colleagues

Batoeva’s determination rocketed her from character parts to lead roles. Here, in William Forsythe’s In the middle, somewhat elevated. Photo by Natasha Razina, Courtesy Mariinsky Ballet.

Company: Mariinsky Ballet

Age: 25

Hometown: Neryungri, Russia

Training: Vaganova Ballet Academy in St. Petersburg

Accolade: 2008 Hope of Russia prize

Playing catch-up: When Batoeva was accepted to the Vaganova Academy at age 9, her complete lack of previous classical training meant she struggled. “All nine years were a challenge,” she says. “At first I was fighting not to be kicked out.” But her final teacher, Lyudmila Safronova, one of the last remaining students of Agrippina Vaganova, persuaded her that she could do it. “All those years before, everyone tried to tell me that ballet wasn’t for me.”

Character star: Despite her strong technique, when she joined the Mariinsky in 2009, Batoeva’s appearance was considered unsuitable for classical corps work, and she was pigeonholed in character roles. In 2010, she had a breakthrough performance in the sensual Etruscan dance in Leonid Yakobson’s Spartacus, attracting director Yuri Fateyev’s attention.

Typecast no more: With the help of her coach, Galina Kekisheva, Batoeva slowly broke out of the character mold. “Over time she built up her body, and I thought we should try something classical,” says Fateyev. She moved into leading roles, such as Kitri, and, increasingly, romantic parts: Earlier this year, she made her debut as Juliet.

Ratmansky connection: Batoeva’s promotion to second soloist came at the end of the 2012–13 season, after Ratmansky chose her for the Mariinsky premiere of his Concerto DSCH. The speed of his work suits her, and she has since earned international plaudits in his Cinderella. “I love his musicality—it makes you listen from a different angle.”

Choreographer’s muse: Her husband, Anton Pimonov, has choreographed for the Mariinsky, and Batoeva has created roles in his pieces. “It’s difficult to work with him,” she says, “because I feel a responsibility. In the studio, I try to do more, to tell the others if I notice something that would help him.”

On the small screen: In 2015, Batoeva took part in the second season of the TV competition “Bolshoi Ballet,” which features up-and-coming dancers from Russian companies. She and fellow Mariinsky second soloist Ernest Latypov placed fourth. “The conditions were very challenging—there is so much waiting with filming, so I had to learn patience. I was very happy when it ended.”

Рецензия в "Телеграф "на первое "ЛО" с В.Терёшкиной- К.Паришем.
Три звезды.

Xander Parish makes a homecoming to be proud of - Swan Lake, Mariinsky Ballet, Covent Garden, review
http://www.telegraph.co.uk/dance/ballet ... en-review/

Несколько любопытных пассажей.

О К.Парише.





О В.Терёшкиной.


О шуте -Я.Байбордине


О других исполнителях




О кордебалете


О нашей версии "ЛО".
.

Рецензия в "ИвнингСтандарт"

Три звезды.

Swan Lake / Mariinsky Ballet, dance review: From Russia with a stately swan
http://www.standard.co.uk/goingout/arts ... 98276.html

Да, сердечное отношение к балетоманам наверно поддержит морал труппы. Но в истории развития балета это не будет иметь никакого значения. Балет перестал развеваться и это факт с которым трудно спорить. Появления "Нуреева" в "главном" театрe России, только подтверждает этот печальный факт. Подобного позора Московская сцена не знала со времени когда Горский решил нарядить "Тени" в пёстрые костюмы "его Индии".

Мне кажется, такие беззаветно преданные балету персоны своей любовью к нему продлевают этому виду искусства жизнь.
Пока будет хотя бы один зритель , будет и танец!
Нет?

О гастролях.

З.Андерсон о "ЛО" .
4 звезды.

http://www.independent.co.uk/arts-enter ... 65271.html







A
N

Заключение о К.Парише.


Часть английской прессы (а может быть и вся )ратует за возвращение К.Париша в родные Пенаты.
Интересно , сделает ли решительный шаг К.О*Хара?

Зачем Ксандру терять постоянное место? Может вполне быть guest star в Королевском как впрочем и в любом другом театре где ставят классику.