А я как ее люблю......просто нет слов. А мы по вам скучали! А вы просите Тоску и Октавию удалить тоже. Мы же скучали!

Уважаемая Камелия, а Вы сами причастились?

Вот о гала с другого сайта: http://www.livejournal.com/users/kumkum/36927.html

Мэд...что то вы темните, почему это я должна причаститься?

Ну Вы меня и напугали, Мэд. Я когда прочла, что мне надлежит удалить мои сообщения, напрочь забыла, в чем там было дело. Когда глянула, что это когда мы Вас звали, успокоилась. А я-то было подумала, что у нас на форуме появилась цензура. Может, нельзя руководство МТ ругать или еще там что... Впрочем, это сообщение Вы мне, видимо, тоже велите удалить

Уважаемая Елена!
Полностью согласна, что очень сложно писать о выступлениях Лопаткиной. Можно либо выплеснуть эмоции, либо ничего не сказать... Конечно, это нужно видеть, чтобы прочувствовать, пережить...
мне тоже никакими словами никогда не выразить тех чувств, что я испытала вчера... но такие спектакли навсегда изменяют что-то внутри нас, не позволяя оставаться прежними...

С уважением, Амнерис

Уважаемая Галина! Обращаюсь прежде всего к Вам, так как Вы спрашивали о Юлии Большаковой. А остальные, как я понимаю, не были?… Я тоже побывала на «Лебедином» 21.06. Осенью прошлого года в одном из своих постингов я напророчила этой девушке «Лебединое». Тогда она заинтересовала меня не только своей редкой, одухотворенной красотой, хорошо воспитанными руками (если можно так говорить о руках), но и погруженностью во все происходящее вокруг нее – в звуки, в движения, в создаваемые этими движениями потоки воздуха, в полумрак сцены. Теперь я буду ворожить для нее «Жизель».
Мне не хочется говорить об этой балерине с точки зрения балетной техники. Во-первых, я в ней не знаток. Во-вторых, техника не самоценна. Есть немало примеров того, как не слишком сильная в техническом плане танцовщица становилась легендой и славой балета. Во много раз ценнее – сократить свою жизнь до нескольких часов, в течение которых идет спектакль. Это очень мужественный поступок для исполнителя, требующий от него, конечно, кроме этого еще мастерства, вкуса, чувства стиля той конкретной партии, которую он танцует. Большакова станцевала Одетту-Одиллию очень искренне, безоглядно. И она, как мне показалось, совершенно лишена страха сцены. Настолько лишена, что было забавно наблюдать в первом акте мирное сосуществование веселой замковой жизни и разминающейся в кулисах перед своим антре Одетты в теплых репетиционных штанах и воздушной белоснежной пачке. Но это я смеюсь. Просто обожаю такие моменты в спектаклях. В белое адажио первого акта Одетта Большаковой бросилась очертя голову. Нерешительность первого чувства, робкая страстность и доверчивая нежность так переполняли эту юную Одетту, что к концу первого акта стали видны некоторые погрешности в исполнении. Но они говорили не о плохой технической подготовке балерины, а о ее физической некрепости. О неумении пока еще распределять свои силы на большой спектакль. Прибавьте к этому еще усталость от репетиций и серьезную травму, полученную в начале сезона (и это на первом году после выпуска!!!), из-за которой Большаковой практически не было видно. После первого акта очень переживала за нее: как она станцует Одиллию? Возможность войти в другой женский характер, другой ритм его существования в этой истории, другую пластику образа (и все это – за один антракт!) – казалась невероятной. Но Большакова собралась и станцевала черное pas de deux так, как будто первого акта не было, с обаятельным вызовом захохотав в лицо Зигфриду перед тем, как швырнуть в него цветы. Одиллия получилась странным близнецом-антиподом Одетты. Существом, наслаждающимся мастерской переменой своих многочисленных масок, не знакомым (пока еще!) с чувством любви, и если жестоким – то как-то необдуманно, по-детски.
Третий акт был добрый-добрый, светлый-светлый. Это была очень трогательная история незрелых еще людей, впервые переживающих глубокое, прекрасное и (как оказалось!) очень сильное чувство взаимного притяжения. Иванченко – необыкновенно внимательный, чуткий и нежный партнер. Танцевать с ним, наверно, такое же удовольствие как и с Фадеевым, о котором все балерины отзываются с восхищением. И настоящий принц. Целиком у Ротбарта крыло не оторвал. Скорее интеллигентно и даже как будто извиняясь вырвал у него несколько перьев. Кстати!!! Великолепно станцевал Ротбарта Шишов. По ходу спектакля я так часто называла его «Илья» (простите – сработал зрительский рефлекс на любимого исполнителя), что моя знакомая резюмировала: «В программке так уже и можно писать – не «Ротбарт», а «Илюшка» ».
Вот карточки со спектакля. Не нам, профанам, лапать профессиональную черно-белую пленку, да еще отдавать ее в проявку в фотолабораторию вместо того, чтобы собственными нежными ручками проявить ее в тишине и покое, не торопясь, сладко вздыхая над каждым кадром. Но я этого не умею. Поэтому что вышло – то вышло.

http://photofile.ru/default/do.php?aid=497335&np=y
http://photofile.ru/default/do.php?aid=497354&np=y
http://photofile.ru/default/do.php?aid=497371&np=y
http://photofile.ru/default/do.php?aid=497389&np=y

Вот и прошли «три счастливых дня», о которых теперь остается лишь вспоминать.
20 июня – «Шехерезада». Описывать, как меня в какой-то там пятидесятый раз снова восхитил в этом балете Рузиматов, вроде бы неприлично. Поэтому о его партнерше. Кондаурова скорее понравилась. Складывалось впечатление, что ее Зобеиду шах заприметил в борделе, та приобрела в гареме внешний лоск, но в глубине души тоскует по прошлой жизни, особенно по железной руке сутенера. Вот красотка и пускается с готовностью в разгул, тем более, раб иной раз проявляет столь привлекающую властность. По сравнению с Ниорадзе, героиня которой выглядела порядочной женщиной, принужденной тяжелыми обстоятельствами мало того, что прилюдно заниматься сексом, так еще и притворяться, будто ей это нравится, Зобеида Кондауровой показалась куда естественней.
21 июня – концерт Рузиматова, в чьем исполнении с упоением посмотрела бы что угодно, но особенное удовольствие доставил балет «Юноша и смерть», по которому успела соскучиться. Точнее, по Рузиматову в котором. Гумерова-смерть была очень хороша, манящая и отталкивающая одновременно, загадочная в непредсказуемости своих настроений. Иногда юноша Рузиматова борется до самого конца, но в этот день смерть быстро сумела его сломить.
Как всегда, понравился «Средний дуэт» (Сологуб-Меркурьев). Задалась вопросом: музыка ритмизованная (почти Форсайт), декорации и костюмы схематичны (почти Форсайт), сплошь неклассический дуэтный танец (опять-таки Форсайт). При этом Форсайт для меня ужасающе скучен, а «Средний дуэт» готова смотреть до бесконечности.
22 июня – бенефис Лопаткиной. Программа, о которой я могла только мечтать. Мои любимые вещи, причем выпавшие из текущего репертуара. Замечательно скомпоновано – вторым актом «В ночи» без оркестра и кордебалета, так что нет нужды затягивать антракты, чтобы дать им отдых, и зрители должны были с легкостью успеть на метро. Не вина Лопаткиной, что любую заботу о зрителях администрация театра тщательно пресекает (вспомним безуспешные усилия программистов официального сайта). Задержать начало, и без того назначенное на 21 час… а чего еще следовало ожидать?
«Пахита» немного расстроила. Ошибок не избежал никто, включая саму Лопаткину. Разве что Амосова станцевала вариацию просто блестяще. Но и с ошибками «Пахита» дивно хороша, тем более, Лопаткина сумела не потерять необходимый кураж.
«В ночи». Смотрела «Нежность» и поражалась: как то, что у Вишневой было чарующим рассказом о тончайших оттенках чувства, в исполнении Сологуб могло превратиться в тоскливое пятиминутное хождение по сцене с однообразным помахиванием руками? Зато «Строгость» (Думченко-Иванченко) возместила моральный урон. С каждым разом все лучше и лучше, возможно, за счет станцованности, особенно необходимой в этой части балета. Тут действительно был дуэт, а не сосуществование. Лопаткина в «Страсти» понравилась куда больше, чем на «Гала». Восхищаюсь ее способностью работать над ролями, формально совершенно готовыми. На сей раз я увидела образ героини, но, увы, не сумела поверить, что она полюбила бы героя Кузнецова. Как-то он для нее мелковат (разумеется, речь не о росте).
А вот «Хрустальным дворцом» наслаждалась каждую минуту. Как раньше мне казалось, что это одна из лучших ролей Лопаткиной, так продолжаю считать и сейчас. Как ей удается это завораживающее движение без начала и конца, это сомнамбулическое сочетание отстраненности и бесстрашия? Каждый жест, на мой взгляд, был безупречен. Очень понравились Думченко и Гумерова, порадовала прекрасно справившаяся с трудной партией Новикова (хоть я и предпочла бы Вишневу). Финал вызвал чувство восторга, омраченного лишь тем, что я не решилась вдоволь похлопать Лопаткиной, а ринулась на метро. Хотя, если б и пришлось бродить ночь по городу, концерт этого стоил.

Не знаю, читают ли когда-нибудь артисты балета то, что мы здесь пишем, но в любом случае, сегодня, 26 июня, хочу поздравить с Днём Рождения Фаруха Рузиматова! Хотелось бы пожелать ему здоровья, творческого вдохновения ещё на много лет, и взаимной любви!

Уважаемая Профанесса! Спасибо Вам огромное. Очень рада, что Вы подтвердили мое мнение. Юля была лебедем очень трогательным и юным, думаю, что это великолепное начало. Искренне желаю Юле удачи и буду ждать ее В Жизели :-)
Еще раз спасибо.