Катя! Согласна, конечно, были ошибки и у Шишова и у Ткаченко, но какой "драйв"! А у Кондуровой был "не ее" день, это точно... По ошибки им педагоги скажут, тем более не нарочно же они ошибки делали. Насчет темпов , мне кажется, Вы не правы. На мой взгляд, когда танцует не супер-звезда уровня Вишневой или Лопаткиной никто из дирижеров вообще толком на артистов не смотрит, и темпы такие, какие хочется ему. И в субботу так было, никто и не удивился. В начале он тянул зачем то, а в 4 акте погнал, как от волков, видимо, в надежде наверстать 5 минут, которые его ждал зал и оркестр перед началом последнего акта. Футбола-то в субботу , кажется, не было.

«Лебединое озеро» 14.07.05
С интересом посмотрела Большакову в Лебедином. Технические трудности пока есть, какие-то движения необычайно красивы, но что-то не вполне получается. Зато главное – есть характер, образ. В первом акте её Одетта сначала напоминала испуганную трепещущую птицу, а потом, казалось, не верила происходящему и с некоторым страхом оглядывалась на Зигфрида, чтобы убедиться – он тут, не приснился, не почудился, не исчез... Одиллия была жизнерадостна и беспечна.
Кордебалет понравился, но в последней картине почему-то не хватало двух черных лебедей. Странно, особенно с учетом того, что во второй картине все лебеди были на месте.
Фотографии поклонов.

«Дон Кихот» 16.07.05
Мне дебют Ткаченко показался очень удачным. Кураж, на мой взгляд, как раз был, и Китри получилась – жизнерадостная, кокетливая, своенравная. Танцевала с настроением, к Базилю на руки взлетала прямо-таки безоглядно.
Вот у Шишова, кажется, не его день был. И приземления после прыжков неточные, но главное – дуэтная часть. Ведь, казалось бы, на удивление сильный и надежный партнер (давно не видела, например, как Базиль Китри на руках в конце первого акта уносит, а он это сделал легко и без труда). Но многие поддержки казались недоделанными, а при подкручивании и вовсе чуть не уронил.
Эспада – вот кто был великолепен, просто глаз не оторвать. Вообще хотелось бы Меркурьева побольше в классическом репертуаре видеть. Думаю, тот же Базиль у него очень интересный получился бы…
Фотографии поклонов

скажите, а кто педагог юли большаковой?

Фотографии поклонов вечера балета 19 июля, а в основном - замечательной "Шехерезады" с Махалиной и Рузиматовым.

Диана Вишнёва в "Лебедином озере" АBT 5 июля 2005 года

Статью переведу вечером.

Вынужденная пропустить счастливое воссоединение одной из любимейших балетных пар – Лопаткиной и Зеленского, -- я наверстала свое, с упоением посмотрев 19 июля совместное выступление столь же любимого дуэта – Махалиной и Рузиматова.
Рузиматов в этом сезоне баловал нас «Шехерезадами», и каждой я безусловно наслаждалась, но насколько впечатление становится более сильным, когда партнеры стоят друг друга! Юлия Махалина (дай бог ей здоровья) создала удивительно яркий образ. Ее Зобеида с первого мгновения нетерпеливо ждет отъезда мужа и боится спугнуть свое счастье неосторожным взглядом (зная, что стоит ей пошевелить пальцем – и Шахриар останется). Она не делает попытки уговорить евнуха впустить раба ради ее прекрасных глаз (героиня Махалиной слишком умна). Не желая терять ни мига свидания, она швыряет ожерелье и молнией бросается к заветной двери. И начинается фантастическое, завораживающее адажио. Зобеида Махалиной, изнемогая от страсти, не в силах вынести мысли о неизбежном ее конце и потому длит и длит любовную игру, изобретая все новые способы возбудить уже, казалось бы, достигшего вершины наслаждения раба. Пошатываясь, она через силу высвобождается из его объятий, чтобы стать еще более желанной. А раб то покорно склоняется, то надменно властвует, то сливается с Зобеидой в единое целое – и в каждой своей ипостаси естественен, словно леопард на охоте.
Мне показалось, что после смерти возлюбленного Зобеида Махалиной вовсе не собиралась вымаливать себе прощение. Ей требовался кинжал, чтобы убить Шахземана – вот она и нашла единственный способ завладеть оружием. И, заколовшись, Зобеида последним жестом снисходительной жалости погладила щеку мужа, так и не узнавшего, каково быть ею любимым. Зато это узнал другой.

Баядерка, 28 июля 2005 г., Ковент-Гарден, Лондон

Никия - Дарья Павленко
Солор - Леонид Сарафанов
Брамин - Владимир Пономарёв
Гамзатти- Екатерина Осмолкина
Божок - Владимир Шкляров
Магдавея - Игорь Петров
Баядерки - Олеся Новикова, Яна Селина, Светлана Иванова и Евгения Образцова
Гран па - Дарья Сухорукова, Алина Сомова, Елена Востротина, Ксения Острейковская
Индусский танец - Галина Рахманова, Ислом Баймурадов
Три тени - Олеся Новикова, Татьяна Ткаченко и Алина Сомова

"Баядерка" 29 июля, Ковент-Гарден


Танечка Ткаченко


Диана и Андриан

Четыре последних «Шехерезады» у меня явно шли по нарастающей. Какой у Рузиматова с Махалиной изумительный дуэт в этом балете! И, конечно, было большой радостью дважды с небольшим перерывом увидеть «Шехерезаду» в столь замечательном исполнении. Трудно сказать, в чём была разница между спектаклями 19 и 29 июля, но последний захватил меня ещё больше, чем первый.
А здесь фотографии поклонов.

01 августа. Открытие гастролей театра Ю.Григоровича носило официальный и торжественный характер . «Представитель» от Представителя Президента по Северо-Западу сказал несколько слов о важности гастролей и новой хорошей традиции летних гастролей театра , И.Кобзон долго и пространственно рассуждал о чуде , которое нам, зрителям , подарит Ю. Григорович , а руководитель театра ( к сожалению, фамилию не запомнила , хотя она достаточно часто на слуху ) в свою очередь благодарил петербуржцев и гостей города за прошлогодний теплый прием и аншлаги. Когда он поклонился до земли , зал расчувствовался и взорвался аплодисментами. И ,собственно, началось то, ради чего пришла публика, т.е. сам балет.
С большим уважением отношусь к творчеству Ю.Григоровича , считаю его одним из лучших балетмейстеров второй половины прошлого века, а два его балета «Легенда о любви» и «Спартак» - жемчужинами хореографии , но «Корсар»…… В общем , авантюрную историю корсаров балетмейстер превратил в бесконечный, невнятный по развитию сюжета, дивертисмент. Потерялась логическая цепочка сюжетной канвы , образы не получали импульсов и мотивов для дальнейшего развития в этом тесном пространстве фабулы о лихих искателях приключений . По хореографии – явная перекличка и с «Легендой» , особенно мужской кордебалет , а в сценах встречи главных героев и с «Жизелью» . Труппа- профессиональна , танцевала с большим старанием , кордебалетные сцены хорошо отрепетированы , но как говорится, выше крыши не прыгнешь. Медору танцевала А.Сивцова, по-видимому, одна из местных прим , и произвела совсем неплохое впечатление и своей техникой и актерскими способностями . Одним из аргументов посещения театра было, конечно, участие в спектакле Д.Матвиенко. Восторженные тона критикесс и нескрываемое желание Большого театра «купить» украинского танцовщика усилили это желание, хотя имела о нем представление (правда, весьма скромное) по его короткому «роману» с Мариинкой . Но чудо не свершилось, нового М.Барышникова или Р.Нуреева я не увидела. Действительно, Д.Матвиенко - танцовщик замечательный , настоящий виртуоз, никогда не видела таких сложных и красивых прыжков в соло Али ( в версии Григоровича его не было , эту партию танцевал Конрад), но почему-то восторг его танец не вызвал. Чего-то не хватает этому танцу, (сама пока толком не понимаю), наверно, утонченности и благородства движений , красоты законченности , когда руки , стопы ненавязчиво , изящно ставят точку. А пока , из двух выпускников Киевского училища Д.Матвиенко и Л.Сарафанова , пальму первенства отдаю последнему.
Принимали спектакль достаточно хорошо , но хуже чем Пермский балет. Овации удостоился сам балетмейстер , импозантно выглядевший в белом пиджаке. В театре были замечены известные личности : артист К.Лавров , скрипач С.Стадлер, балетмейстер Б.Эйфман, прекрасно выглядевшая балерина А.Волочкова , мило беседующая с гламурным фотографом В.Плотниковым, телеведущий С.Шолохов и т.д. и т.п.