С визуализацией ремарок справится студент Суриковского института. Почему-то оперные дома Европы и Америки (вот дураки) ангажируют режиссеров.
Вы, верно, думаете, что Черняков должен был визуализировать некое раннее средневековье, некий корабль с некими коврами (очень подробно, конечно, просто в деталях, Вагнер, видимо, просто не успел дописать какого он хочет рисунка на коврах - в крупный горох или в крапинку), и, судя по всему, что Вы предлагаете ему визуализировать, мягко скажем, не совсем точный и морально устаревший перевод Колымийцева.
Auffahren - это еще и вспылить. Jaeh - это не быстро, а внезапно, что не одно и тоже. Schiffraum - это может быть необязательно трюмом (визуализация раннесредневекового трюма по подробным ремаркам Вагнера).
Охов и ахов из Батюшкова там нет, Изольда - не Татьяна Ларина, там стоит короткое sag. Никакого "без движения" там тоже нет, просто лежит - не "спрятав", а уткнув (gedrueckt),скорее, голову в подушки.

Brangäne
(an der Öffnung)
Blaue Streifen
stiegen im Westen auf;
sanft und schnell
segelt das Schiff:
auf ruhiger See vor Abend
erreichen wir sicher das Land.
вот это переведено совершенно невообразимо, как обычно под пение, начиная что никакой там Запад не тонет, а голубые борозды от корабля поднимаются (Вагнеру не откажешь в пространственном воображении-именно что в перспективе подымаются) на Запад (ибо едут оне на Восток, в этом всякий символизм тоже есть), sicher - это уверенность, а не предположение (конечно во времена Колымийцева был другой оттенок у "наверное", который сейчас не вычитывается). Ну про аллитерации я молчу.
an der Öffnung - это совсем не "глядя в море, а именн в ту дырку, которая описана предыдущей ремаркой - так что может ей это вообще грезится и она дурит Изольду, что вполне допустимо в контексте сумасшедшего дома на этом корабле). Вагнер писал точно - это правда, но вот читатели у него, конечно, еще те.

Это не режиссеру надо за пивом.