Самое милое - это постоянная попытка реакционной общественности пойти на упреждающий удар. Мессерер проявил исключительную консервативность в программах, Дуато сверстал полторы программы и все, уже вопли "Караул", не отдадим нашу классику на растерзание испанцу. Кто сказал, что классика уйдет " в небытие"? А если и уйдет ( чего не будет), чем вас не устраивают антрепризы? Там ведь то же самое Озеро с Жизелью, с теми же троечниками из АРБ, не взятыми в МТ.Классическая выучка ушла в небытие в АРБ, и Дуато тут не причем. Мессереру (ровно и московскому Стасу) достатется неликивид, благо, все сколько нибудь, даже не танцующие, а стоящие на ногах и сколько нибудь пропорционально сложенные достаются не ему.
"Какое-то компромиссное решение" уже давно найдено, никакой МакГрегор не мешает артистам известных театров чистенько закрывать позиции, и Баядерок там - хоть захлебнись. А тут, то что на полукалечного "Петипа" в МАЛЕГОТе без слез смотреть невозможно - это не беда, беда, что Дуато слишком много ставит.
"И пусть идет там Раймонда"... Пусть ползет там Раймонда. Я смотрел спектакль с Колпаковой, чуть не заливаясь слезами. Нет, пусть эти умелые ножки за казенную зарплату калечат Дуато, оставьте Раймонду в покое.
Неужели так трудно понять, что случай МАЛЕГОТа в его боярчиковском виде - это 1) высасывание бюджетных денег на не пойми что, вместо консолидации их, денег, в МТ или АРБ (как вы думаете, почему Пестов уехал в Штуттграт? зато в Москве десять балетных трупп, одна трэшевей другой). 2)занижение общего стандарта танцевания и театральной продукции. В городе всеръез считают Шурале хорошим и интересным балетом, только потому, что в этом городе на казенной сцене идет Спартак Ковтуна, Фауст Боярчикова считался "современной" хореографией,Долгушин - аутентистом, а Зозулина - балетоведом. Это как после "Пятерочки" или "Ленты" "Перекресток" смахивает за гастроном Лафайетта.

Во многом согласна с Альберихом относительно АРБ, но все же не полностью: пока еще хорошие педагоги есть, хотя их становится все меньше вследствие возраста и низких зарплат. Примечательно также, что из нынешнего весьма неплохого выпуска все "отличники" и "хорошисты" не пошли в МТ (не то, что не взяли, а сами не пошли!), что беспрецедентно: причина, безусловно, прежде всего в отсутствии в МТ вменяемого руководства балетом, а следовательно, и хороших перспектив; кроме того, как уже отмечалось, в этом театре балет считается искусством третьего сорта, пригодным только для выкачивания денег из зрителей: билет может стоить в 5 раз дороже, чем на оперу, притом зарплаты в кордебалете чуть ли не в 10 раз ниже, чем в оркестре.
Не согласна с Альберихом в том, что преподавать должны бывшие звезды, премьеры и т. п. Танцевальный талант далеко не всегда сочетается с педагогическим, и мы знаем примеры (не буду называть имен), когда бывшие прима-балерины оказывались совершенно беспомощными как педагоги или репетиторы. Между тем ни Пономарев, ни Пушкин, ни Тюнтина, ни Ширипина никогда балеринами и премьерами не были и даже не были в этому близки, но выпускали из школы будущих балерин и премьеров.

Alberich, а Корсаков у Шатилова учился
В свое время Асылмуратова заявляла, что на курсы (старшие классы) в АРБ должны вести солисты. Ну вроде того, что кто же выучит приму, если не прима. Ну вот у нас теперь вся корда, надо думать, из прим. Хотя и прим (премьеров) в списках выпускающих педагогах немного... Ну а к Бродвею... ну Попова подготовит