Присутствовал только на первом отделении концерта,в котором как раз и прозвучали впервые в Петербурге два сочинения Рахманинова:ре-минорная сюита для оркестра в переложении для фортепиано и Фуга ре минор.Кроме того,уже известные вариации на тему Корелли.Во втором отделении игрались этюды , прелюдия и вторая соната,не раз услышанные в разных исполнениях.В отличие от Флории стараюсь быть в театре как минимум за полчаса.Вот и в этот раз , не торопясь вошел в КЗ через калитку с ул.Писарева и увидел курящего у служебного входа,в модном бархатном голубом пиджаке, Дениса Мацуева.Поздоровавшись,и пожелав удачного концерта,шутя сделал замечание:как же так,Вы же Александру Рахманинову вроде бы обещали бросить курить? На что Денис вежливо,словно извиняясь, своим басом ответил:ну одну же,перед концертом.Очень вежливый товарищ другой бы и послал куда подальше .(Я думаю,история известна.Рахманинов умер из-за рака легких,поэтому в его семье к курению особое отношение.Внук Рахманинова,Александр,передал партитуры Денису в обмен на обещание бросить курить.)Так что вечер начался с приятной неожиданности.Зал был полон в этот раз.Ну конечно,мероприятие ведь гламурное. Перед концертом объявили,что с недавних пор Денис Леонидович Мацуев после концерта проводит автограф-сессии и беседы со слушателями,поэтому купившие диски с записью неизвестного Рахманинова получат автографы.В антракте все диски,которые продавались в фойе очень неактивно,были сметены.Что было после концерта-не знаю,может быть Анна нам расскажет. Ну что же,молодец Мацуев,без пиара сегодня никуда.При исполнении ре-минорной сюиты возникало ощущение,что это не Рахманинов,очень необычно,но к концу оно исчезло,потому что некоторые фразы произведения просто были цитатами из моего любимого второго концерта,то есть практически сюита,если можно так выразиться,явилась эскизом к гениальному произведению.И уж никаких сомнений в авторстве Рахманинова не оставила Фуга-порывистая,динамичная,типично рахманиновская.Мацуев играл,как всегда,экспрессивно,в силовой манере(как выразилась одна безумная критикесса-"насиловал рояль" ),но в данном случае это было оправдано,уже не говоря о великолепной технике.И если иногда его исполнение других композиторов меня оставляло равнодушным,то на этом концерте восприятие было иное.Очень интересно,как исполнялось второе отделение?Анна,пожалуйста,расскажите.Так как в 21час начиналась "Тоска",после антракта ушел.В этот раз сидел в боковой ложе амфитеатра.Очень неудобно:на балкон все проходят через эту ложу,физзарядкой надо заниматься до самого начала концерта(чтобы пропустить проходящих-надо встать).Рядом со мной сидели пожилые люди,очень возмущались.Кроме того,виден весь зал,что отвлекает(невольно пришлось наблюдать,как из верха партера выносили потерявшего сознание господина ).

Спасибо за рассказ, Эдуард. Молодец, что не побоялись обратиться к Денису! Про историю с курением я как раз на днях читала в интервью внука Рахманинова "Невскому времени".
А по-моему, "автограф-сессия" - это отвратительно. Не сам факт раздачи автографов (это пожалуйста), а объявление о нем (это еще в пресс-релизе от Токрановой было!), т. к. это означает, что исполнитель позиционирует себя как великого человека, у которого железно все захотят просить автографы. Фу! Ульяна Лопаткина устраивает автограф-сессии? А, скажем, раскрученный Спиваков? Надеюсь, Нетребко тоже не устраивает...
Кстати, Мацуева я слышала лишь однажды во втором концерте Рахманинова как раз со Спиваковым (в роли дирижера, разумеется), и мне хватило на всю жизнь. Вот именно что насиловал рояль, причем никак не согласуясь с дирижером...

Кстати об общении с артистами. Эдуард, а это не Вы случайно стояли после премьеры 2 июня у выхода из КЗ с Женей Образцовой?

Нет,не я Артист должен быть по другую сторону Поприветствовать-да,а разговоры вести-ни к чему

Не знаю, Эдуард, зачем вы ушли после первого отделения, я ушла, дослушав до конца и ворвалась в театр где-то в 21.10. Думала, будет Гергиев, и все равно задержат. Ан нет, уже начали, в партер не пустили, но в бенуар спокойно. И, забавно, там Фабио вместо Гергиева.
Концерт Мацуева очень понарвился, талантливый человек и играет с душой. К тому же, любимого Рахманинова. Второе отделение прошло еще лучше первого. Не знаю, что и рассказать.

А я был уверен,что раньше полдесятого вечера концерт не закончится,а вылезти из ложи амфитеатра во время исполнения совесть не позволила ,поэтому ушел,видимо зря,ведь в мою ложу в бенуаре пустили бы в любом случае.Анна,значит, на автограф-сессии Вы не присутствовали?А как Вам "Тоска"?В этот раз никто не болел,правда,как и осенью за пультом вместо Гергиева был Фабио.Спектакль с осенним не сравнить.Мурзаев-Скарпиа был на высоте,Галузин спел свою арию неплохо.Гулегина-Тоска очень понравилась.После молитвы Тоски аплодисменты так долго не смолкали,что Гулегина не могла продолжить(хотя было видно,что она рада),а Скарпиа у окна переминался нервно с ноги на ногу.Вы заметили,что в этот раз в первом действии Гулегина и Галузин не пели,стоя на наклонной лестнице Может и пели лучше,потому что не боялись свалиться

Нет, не присутствовала. Не вижу в этом занятии ни малейшего смысла. Думала, что лучше дослушаю Мацуева, в крайнем случае, начну смотреть спектакль со 2 действия, ведь Тоску с этим составом уже слышала. Тоска была добротная, но Гулегина нравится с каждым разом все меньше и меньше. Кричит без надобности, поет неровно. Галузин не на пике формы. Но вполне прилично.

В прессе пока появился только один отзыв-Дм.Ренанского,на мой взгляд,очень необъективный ,хотя на втором отделении не присутствовал.

События
Денис Мацуев в Мариинке-3
Дмитрий Ренанский 07/06/2008 Самый яркий представитель коммерческой музыки в академической субкультуре: децибелы зашкаливают
© Мариинский театр
Фортепианный марафон «Звезд белых ночей» продолжился сольным концертом Дениса Мацуева. Несмотря на то, что в Петербурге пианист выступает регулярно, в полном аншлаге вкупе с полным успехом его очередного визита можно было не сомневаться. Так и вышло: все до единого кресла Мариинки-3 были заполнены, ломились даже пустующие обычно верхние галереи, а страждущие безбилетники ютились на ступеньках и в проходах.

Ничего необычного в таком фуроре нет. С тех пор, как в начале нулевых общественное мнение буквально канонизировало Мацуева, каждая его программа и каждый концерт, что в Питере, что в Москве, становится статусным событием — вне зависимости от собственно художественного результата. Странно даже представить, что когда-то мы жили без этого титана-громобойца: косая сажень в плечах, самая безупречная среди русских музыкантов шевелюра и самое безупречное телосложение — плюс, конечно, концерты от Москвы до самых до окраин и почти собственные фестивали от Парижа до Иркутска.

Но так было не всегда. Еще в конце девяностых Дениса Мацуева числили небесталанным новобранцем, вышедшим из консерваторского батальона профессора Сергея Доренского. Взлет в карьере Мацуева начался после победы на XI конкурсе Чайковского. Биография пианиста уточняет, что победа была триумфальной, хотя на самом деле в 1998 году все смотрелось более чем неоднозначно — как-то уже забылось, что победу Мацуеву в тогдашнем пианистическом соревновании обеспечило лишь устранение единогласного лидера конкурса, не допущенного к финальному туру гениального (уже покойного) Алексея Султанова. Через несколько недель после завершения конкурса у Султанова случился инсульт, от которого он так и не смог оправиться.

Со времен одиннадцатого «Чайника» минуло десять лет. Петербургский концерт дал прекрасную возможность справиться о нынешнем состоянии мацуевских дел. Представительная программа, в основном повторявшая программу недавнего сольного диска Мацуева «Неизвестный Рахманинов», включала Рахманинова ранне-раритетного (датированные 1891 годом Сюита и Фуга ре-минор), популярно-миниатюрного («Этюды-картины») и репрезентативного (Вариации на тему Корелли плюс Вторая соната).

Начисто отсутствовала работа с музыкальным временем. От монументальной Второй сонаты какая-нибудь прелюдия отличается у Мацуева лишь минутами звучания да количеством затраченных на исполнение мускульных усилий. А если нет времени — значит, нет и структуры с драматургией, и форма превращается в рассыпающуюся нитку бусинок из фальшивого стекла. Только успевай ловить: вот прогрохотала экспозиция, прогромыхала разработка, прогремела реприза.

И вот еще что: музыка — искусство логических пропусков. У Мацуева смыслосодержащие пробелы отсутствуют — между двумя музыкальными числами он всегда ставит третье.

Когда-то давно Мацуев поражал стальными нервами, крепкими пианистическими мускулами и недюжинным темпераментом. Как оказалось, со временем в негодность пришло и то, и другое, и третье. Раньше всего — слышно — сдали нервы. Таких клавиатурных истерик, как во Второй сонате или в первой части ранней Сюиты, не закатывали в Петербурге уже давно.

Потом, как выяснилось, ушел темперамент: Мацуев стал играть по большей части очень лениво. Слышно не то, что написано в нотах, а то, что хочет сыграть пианист — и это, увы, не интерпретация, а неряшливость: фактура нечиста, полифония превращается в разноголосицу.

В сухом остатке одни мускулы. Их-то за последние годы явно прибавилось: децибелы зашкаливают. И бог с ней, с публикой (хотя опасающемуся за сохранность своих барабанных перепонок корреспонденту Оpenspace.ru в антракте-таки пришлось ретироваться из первых рядов партера на балкон), но жалко замученный Steinway.

Мацуев совершенно сознательно пользуется имиджем пианиста-романтика. Наверное, хочет быть похожим на иконописный для всех клавишников лик Ференца Листа. Но выходит только сходство с его карикатурами: торчащие из дымящегося рояля струны, скромно-победоносная улыбка.

Бытует мнение, что если бы не мощная раскрутка, ничего бы этого не было. Это не так. Без нее, конечно, было бы менее прочно — но не менее успешно. Потому что исполнительству Мацуева присуще нечто, позволяющее автоматически причислить его к коммерческой музыке. Он — самый яркий ее представитель в отечественной академической субкультуре. И дело здесь не в том, что производство концертов, программ, компакт-дисков поставлено на массовый поток. А в том, что он не рефлексирует, не мудрствует лукаво. Он давит на самые примитивные рычаги и инстинкты. Мацуева можно не слушать. Достаточно слышать.