Не впечатлилась. Довольно неплохо поет, но только и всего. Тенор Влад Мирица вообще оставил ужасное впечатление - маленький зажатый и "задавленный" голосок.
Программа гала-концертов, как уже сложилось в Михайловском , короткая, если бы не бисы, было бы совсем-совсем мало.
Две вещи Анжела не выучила , пела по нотам. Удивительная подготовка к сольнику.
В общем, заезжают к нам гаснущие "звезды" похалтурить за огромные деньги. Лучше бы я на "Бориса" пошла.

Анна,а я получил удовольствие от вечера.Несмотря на нелепого Влада Мирицу.Очень впечатлил Ион Марин,под его управлением оркестр Михайловского театра преобразился.Увертюра-фантазия "Ромео и Джульетта"была исполнена великолепно(недавно слушал ее в исполнении ЗКР с Темиркановым-отдаю предпочтение Марину).Анджела Георгиу обладает очень красивым,обработанным голосом с действительно широким диапазоном.Да,не потрясла, но программа концерта, на мой взгляд,легковесна.Ну не по кубинским же народным песням судить о таланте Георгиу.Кстати,Анна,Вы ушли очень рано!Концерт закончился в 21.35.Вы ушли после первого биса,а еще была исполнена Гранада,О.музыка и дуэт из "Травиаты" с вокальным участием дирижера .В Мариинке сегодня таких певиц не услышишь(о Нетребко не говорю,она номинально мариинская).На фестивале "Белые ночи",желание в котором принять участие выразила Георгиу, с удовольствием схожу на ее концерт (спела бы с Аланья ).

Ушла. Надоело, если честно.

Могла бы показать свой голос во всей красе, если она, действительно, есть. Ну, что это такое за программа. Гала концерт, состоящий из кубинской, неаполитанской песенок и арии Лауретты. Это слишком легкий материал для звезды, как-то даже не подобает ей такое петь. Дуэт из "Кармен" прозвучал жалко. Распелась она только к бисам. А я уже утомилась ждать 2 часа, когда к певице придет голос.

Да,на бисах Георгиу "раскочегарила"зал Мой сосед по ложе так орал "браво",что поперхнулся.Полностью согласен с Вами насчет "мелкоты"программы.

Послушал сегодня записи Георгиу-и возник вопрос:что это было?На концерте мы услышали Гергиу-лайт?Куда подевалась певица №1 в мире Хотя глазу было приятно Наверное,Анна права-организуют по принципу"схавают,бабла нарубим"(извините за жаргон).А может самочувствие подвело = погода -то питерская.

Эдуард, сказали про "глазу", не могу не высказаться. На всех афишах была изображена молоденькая девушка. Когда вышла дама, давно забывшая про бальзаковский возраст, сказать, что я была удивлена - это ничего не сказать.

Анджела Георгиу в Михайловском театре
рецензия

На этом концерте было над чем посмеяться и над чем поплакать, но главного — голоса Георгиу — было до обидного мало

Дмитрий Ренанский 12/12/2008 На этом концерте было над чем посмеяться и над чем поплакать, но главного — голоса Георгиу — было до обидного мало

© ИТАР-ТАСС

В Петербург сегодняшние зарубежные оперные звезды наведываются настолько редко, что адекватно оценить их вокал очень трудно. Петербургская публика благодарна уже за то, что ее навестили не желторотые юнцы и не предпенсионные матроны, а в каком репертуаре, в какой акустике и в каком окружении выступит звезда — дело десятое.

Показательна реакция блогеров на недавний ноябрьский концерт Хосе Куры: певец выдавал лишь сотую долю того, на что был способен еще несколько лет назад, но изголодавшиеся на CD- и DVD-диете опероманы предпочли этого не замечать, продолжая обожать того самого Куру, которому в девяностые годы действительно не было равных.

Расставаться с иллюзиями действительно не слишком приятно. Но рекламным стикером «все самое лучшее и самое любимое только для вас» трудно скрыть родимые пятна гастрольного чёса по провинции.

Российский дебют румынской примадонны Анджелы Георгиу в Михайловском театре предстал худшим образцом этого жанра. Хотя, казалось бы, от него можно было ожидать многого. Карьера певицы — на явном пике (сезон Георгиу начался с «Фауста» в Венской Штаатсопер, продолжился «Богемой» в Сан-Франциско, на носу «Травиата» в Мюнхене, а по весне Георгиу ждут «Ласточка» и «Любовный напиток» в нью-йоркской Метрополитен-опера). За пультом — почитаемый в Европе оперный капельмейстер Ион Марин.

На этом концерте было над чем посмеяться и над чем поплакать, но главного — голоса Георгиу — было до обидного мало. Начался вечер с увертюры к «Набукко», которая диагностировала хроническую аритмию михайловского оркестра. К тому же свой гала-концерт Георгиу патриотично разделила с 27-летним тенором Владом Мирицей, который при ближайшем рассмотрении оказался румынским аналогом Николая Баскова — примазывающимся к классике поп-певцом, который представлял Румынию на последнем «Евровидении».

О принадлежности Мирицы к оперной гильдии свидетельствовало разве что перманентное вздымание рук к груди. Его голоса, привыкшего к микрофонной подзвучке, не хватало даже на маленький зал Михайловского театра. Так что оперные неофиты из публики могли подумать, что мужчины в операх «Кармен» и «Тоска» — это трогательные мальчики, которые своей инфантильностью должны лишь оттенять бойцовские качества певицы-примы. А дуэт «Parigi o cara» основательно запутал даже ту часть публики, которая все-таки была знакома с сюжетными перипетиями вердиевской «Травиаты»: поверить в то, что через несколько минут умирать от туберкулеза придется именно сопрано, выглядящей средоточием жизненных сил, было решительно невозможно.

Увы, и узнать в Анджеле Георгиу икону вокального стиля до поры до времени было очень трудно. О трех дуэтах с Мирицей лучше забыть, той же участи достойны и неряшливое вокальное болеро Делиба, и еле-еле выпевавшаяся по нотам кубинская народная клюква. Открывавшие концерт пуччиниевские Лауретта («Джанни Скикки») и Магда («Ласточка») пришлись на разогрев и прозвучали крайне скомкано и невразумительно.

Но вот спетой на бис арией из «Мадам Баттерфляй» Георгиу убедила, что действительно принадлежит к касте див. Она присваивает себе ту музыку, которую поет, и растворяет ее в себе до предела. Она имеет полное право называть свой последний сольный релиз «Мой Пуччини». Становится понятен и апломб ее интервью. «Когда я пою, никаких других сопрано для меня не существует» — в этой сентенции Георгиу нет ни капли фальши.

Когда слышишь румынскую приму, перестаешь замечать ее кафешантанную пластику, настойчивое хлопотание лицом и более интимными частями тела, настырное стремление соблазнить публику сменами нарядов. Все это становится слишком сиюминутным в тот момент, когда на наших глазах происходит чудо: реальная вокалистка во плоти наконец-то приближается к виртуальной диве, известной нам как Angela Gheorghiu. Женщина превращается в голос.

0
Анжела Георгиу: я не имею ничего против слова "дива"


Газета «Коммерсантъ» № 227(4044) от 12.12.2008


Перед концертом с АНЖЕЛОЙ ГЕОРГИУ побеседовал ВЛАДИМИР Ъ-РАННЕВ.

— Вас уже много раз звали выступить в Петербурге, но всякий раз что-то не складывалось. Как Михайловскому театру удалось наконец-то вас заполучить?

— Конечно, театр сделал все возможное, чтобы я здесь выступила, но дело не в каких-то особых усилиях. У меня очень напряженный график, и мне было трудно выкроить время для концерта в Петербурге. Вот и сейчас после выступления в Михайловском у меня уже репетиция в Нью-Йорке, оркестр и мои коллеги будут ждать меня на другом конце света. Вот так я и живу.

— Как вы оцениваете оркестр после репетиции с ним?

— Я бы сказала, он эластичный. Мы находим друг друга. Очень важно, что за пультом стоит Ион Марин, тоже румын, которого я хорошо знаю.

— Репертуар, который, вы привезли в Петербург,— это все западная оперная классика. А есть ли в вашем репертуаре что-нибудь из русских опер?

— Нет, к сожалению, у меня русских композиторов в репертуаре нет. А что бы вы мне предложили?

— Могла бы получиться интересная Татьяна.

— Да, мне как-то предлагали, и я очень хотела. Но надо было петь ее двенадцать спектаклей подряд. А я сейчас не могу позволить себе присесть на что-нибудь одно. Мне интересно меняться, я слишком многое хочу спеть.

— А есть еще что-нибудь кроме золотого сопранового репертуара, что вы любите петь?

— Вы знаете, у меня был опыт с современной оперой во Франции, но я должна сказать, это не слишком хорошо для голоса. Это ведь инструмент, который внутри меня, он должен быть безупречен, чтобы не просто ноты извлекать, а быть очень чувствительным к эмоции, к внутреннему пульсу. Современная музыка далеко не всегда позволяет раскрыть голосу все самое лучшее, чем он обладает. Нет традиции ее исполнения, поэтому нет такой задачи — спеть на уровне. Мне интересен сложный репертуар, когда все в зале знают, как надо петь, и я так могу, спеть как надо. Это самое интересное.

— Сейчас многие оперные певцы берутся за популярную музыку. Вы не исключаете такого опыта?

— Нет, конечно, но если это что-то стоящее. Например, у меня был совместный проект со Стингом. Я пела его песни. А он очень хотел спеть со мной что-нибудь из моцартовского "Дон Жуана". У меня-то спеть его музыку получилось, а у него с "Дон Жуаном" пока не очень.

— Вас часто сравнивают с Марией Каллас. В оперном мире принято считать, что она была последней настоящей дивой, легендой. Как вы считаете, сейчас возможны такие же крупные фигуры в опере, как в ее время? Или это уже монополия поп-музыки?

— Я не имею ничего против слова "дива". Через голос раскрывается человек, и если он интересен многим, если его чтут — это прекрасно. Но нельзя именно этого хотеть. Я вот много пою, и это занимает меня полностью. А то, как ко мне отнесется публика,— это ее право. Моя же обязанность — не разочаровывать ее.

0
Клан сопрано
// Анжела Георгиу привезла в Михайловский театр своих героинь


Газета «Коммерсантъ» № 227(4044) от 12.12.2008



Фото: 1 из 4
Румынская оперная дива Анжела Георгиу продемонстрировала жгучий вокал из-под палочки дирижера Иона Мирина



Гастроли вокал

Михайловский театр вновь сработал как гастрольное агентство. На этот раз директор театра Владимир Кехман привез в Петербург Анжелу Георгиу, знаменитую румынскую оперную диву с сильным и техничным вокалом. ВЛАДИМИР Ъ-РАННЕВ с трудом сопротивлялся гипнотическим чарам ее властного голоса.

Звезда Анжелы Георгиу взошла в 1994 году после ее выступления на сцене "Ковент-Гардена" в роли Церлины из моцартовского "Дон Жуана". С тех пор критика отмечает два ее основных качества: "железную" технику и редкое умение не просто петь партии, но играть своих героинь по всем правилам актерского ремесла, без скидок на оперные условности. На сольном концерте в Петербурге Анжела Георгиу показала своих излюбленных героинь — Лауретту, Магду, Тоску и Баттерфляй из опер Пуччини, Микаэлу из "Кармен" Бизе, Виолетту из вердиевской "Травиаты".

Все эти оперные страдалицы обладают в исполнении харизматичной румынки утрированно прописанным характером — аккурат в традиции оперного гранд-стиля, в котором "любить так любить, стрелять так стрелять". В том, как певица держится на сцене, угадываются шаблоны этого стиля — скульптурные позы, чеканные жесты рук, "жгучая" мимика, взлеты роскошных прядей волос. Вокальная техника певицы также эксплуатирует тип несколько старомодного в современной опере "блестящего сопрано", причем тот его образец, который близок российской школе: с форсированием голоса для достижения густого грудного тембра и мощного, но, к сожалению, бедного на оттенки форте. На пиано голос госпожи Георгиу пластичен и чувствителен, но как только ее пение набирает интенсивности, она преодолевает какой-то сверхзвуковой барьер и уже не берет ноты, а ставит их.

Голос как бы отрывается от певицы, вонзается в зал и буквально вдавливает зрителей в кресла. Это и есть вердиевское "неистовое сопрано", востребованное после Верди и его коллегами-веристами. Именно таким сопрано и блещет Анжела Георгиу, причем блещет безупречно. Но в этой безупречности — предсказуемость ее пения. Уже после второго номера стало понятно, что музыкальное решение персонажей у певицы однообразно, а слушать ее имеет смысл скорее как первоклассный вокальный аттракцион. Чем публика и довольствовалась, срываясь на овации после каждого финального аккорда у оркестра с финальной же умопомрачительно яркой нотой Анжелы Георгиу.

Партнером к своему бенефису в Михайловском певица выбрала молодого румынского тенора Влада Мирицу, известного у себя на родине недавним участием в конкурсе "Евровидение". Тенор он техничный, но эта техничность отдавала совсем уж безликой ученической прилежностью. Рядом с магнетической статью примадонны он даже в самых жарких дуэтах походил скорее на пажа, чем на героя-любовника. На пажеский образ работал и его блестящий пиджак из гардероба эстрадного конферансье.

Во втором отделении оркестр Михайловского театра под руководством приглашенного дирижера Иона Мирина рискнул разбить череду вокальных номеров увертюрой-фантазией Чайковского "Ромео и Джульетта", которая длится около двадцати минут. Как потом выяснилось, это время понадобилось госпоже Георгиу для того, чтобы после трагической гибели юных шекспировских возлюбленных появиться на сцене уже в третьем и самом великолепном платье. Едва похоронив Ромео и Джульетту, публика восторженно приветствовала возвращение на сцену своего кумира. И Анжела Георгиу отблагодарила зрителей еще несколькими яркими номерами, добавив к тому же сверх программы пять бисов. Она ни разу не разочаровала публику, и казалось, с таким же совершенством могла бы спеть еще пять. Или двадцать пять. Какая ей разница.