Неправда ваша, мне последнее время кажется, что он единственный здесь, кто по-настоящему уважает. И этому последнее время вижу массу свидетельств. И кстати, все 10-часовые концерты фестиваля заканчивались до 12 ночи, и антракты не были очень большими. Я только один раз опоздала на метро и то по собственной глупости - после Малера не спешила, думала последний поезд в 0.15. Ан нет, с переводом линию на Спасскую он отходит в 0.10, а она эта Спасская залегает ниже всех.

Нормальная форма у этого замечательного артиста наблюдалась лет десять назад, а когда нормальная форма - через раз, это не совсем нормальная форма. Как не вспомнить закат Стеблянко, первый акт - ну просто Таманьо, а второй - Гергиев сидит под пультом, чтоб хоть сип можно было со сцены услышать. К несастью, стремительная деградация, удел почти всех больших руских певцов,бросившихся в пучину быстрых денег в итальянском репертуаре.
Есть объективные данные , такой сайт - operabase, там очень хорошо видно - кто, где, что и сколько поет, и почему-то при чудовищном дефиците на драмтеноров список Галузина выглядит как-то бледно. Гораздо бледнее осипшего Куры, к примеру. Есть еще базы по продажам билетов крупных театров, в их свете любвь публики к ВА или Галузину за пределами этого форума выгдядит гораздо скромнее.

Alberich,у меня подозрения что Вы-это Веселаго Вам главное-унизить Мариинский театр и его ведущих певцов,не бывая на текущих спектаклях и не слыша их.Хоть что-то или кого-то в Мариинском театре похвалить или хотя б не обругать можете?

Лерра, ваш запал похвален. Я надеюсь дирекция его наградит шоколадкой. А вообще - планета круглая. И ВА, и некоторые МТ певцы иногда сюда выезжают, например Гоголевская спела в Макбете в Париже и была практически освистана, провал полный и позор несусветный, ибо здесь петь фальшиво нельзя, не принято.
В Ла Монне, в Брюсселе, пели Кит и Путилин, когда то эти Мазепа и Кочубей слезу вышибали, а сейчас было просто неловко за это езду мимо нот разбитыми вдребезги голосами.
Но бывает и приятное - Ванеев в Леди Макбет, или Миша Гюттлер на замене ВА в Лоэнгрине. В Париже публика, в отл. от СПб маэстро ждать не собиралась, поэтому выпустили ассистена, и было всем счастье.

Я так говорю, не потому что это "модно" , а потому что его неуважительное поведение, которое я наблюдаю несколько раз в неделю, вызывает у меня соответствующую ответную реакцию. И халтуру я наблюдаю очень часто. И обманы тоже - нормальная практика. И опоздание отнимает мое личное время, которого у меня практически нет. Я отдаю опере вечер, но не готова отдавать ей ночь.

Веселаго регулярно посещает спектакли, с похвальной регулярностью, и иногда хвалит , так что он знает, что ругает. Другое дело, что именно в адрес Гергиева его критический запал переходит границы просто критики.

Анна, Вы желаете "шедевров" несколько раз в неделю? Это нереально. Это уже музыкальный бизнес, трудно ожидать высокого качества от такого количества исполнений, тем более, что на репетиции тоже продают билеты - собственно большая часть спектаклей - репетиии. Но как и положенно пару раз в сезон имеем спектакли высокого уровня. Желательно было бы, чтоб кроме этих нескольких выступлений, все остальное время коллектив занимался репетициями за закрытыми дверями - но это невероятно. Поэтому не стоит строго судить проходные спектакли.

Имя Гергиева, не мение чем Нетребко, Хворостовского, является брендом. Вопрос не в том, заслуженно или нет (я например считаю, что заслуженно). Был прецедент с заменой и возвратом денег за билет на концерт захворавшего Хворостовского, тоже надо делать и при замене заявленного Гергиева. Менять можно любых артистов, кроме, так сказать "топовых".

В фестиваль я желаю хороших исполнений каждый день, именно так.

Да что вы, театр разорить хотите?
Хворостовский был заявлен в названии - поэтому деньги вернули.
В прошлом году, как вы помните, отмененный концерт Нетребко назывался "Шедевры бельканто". Вот на него бы могли деньги и не вернуть, если бы было, чем заменить.

Адриано, музыкальный бизнес - это не несколько удачных спектаклей в сезон, а остальные - проходные и "репетиции". Если есть претензии на труппу европейского уровня, то надо равняться на грандов, а не на краснодарскую оперу.
К сожалению, эти заблуждения того же рода, что и выводы о том, что труппу можно знать только при наличии спб прописки или абнемента на Красную стрелу. Что опять же не входит, например, в задачи ВА, который делает все, чтобы театр был известен как конкурентны, и попытка активно работать с он-лайн форматами тому пример. К несчастью, еще очень далеко до практики грандов, когда спектакли. к примеру, МЕТ доступны совершенно бесплатно по трансляциям в неограниченных количествах, а любая крупная премьера европейских театров или фестивалей гарантировано показывается по ТВ. Я, кстати, уверен, что такие возможности - при влиянии Гергиева, есть, но он луше нас слышит, чего стоят эти вечно недорепетированные спектакли с ненадежными звездами, и как опасно ставить их на бродкасты. Диски с их бесконечными дублями куда лояльнее к настоящему уровню труппы.