Астеники не выдерживают таких физических нагрузок. Балетный танцовщик стоит на втором месте по физ. нагрузке после футболиста.

Мораль пассажей в контексте спора ясна - почему нельзя Лопаткиной и т п., когда Мравинскому можно - я написал почему. Пример Мравинский-Светланов считаю абсолютно неудачным, это не настолько радикальные версии именно по темпам (другое дело как вы ощущаете, но это от десятка факторов может зависить - от штрихов, фразировки и пр и др), уж точно не Фуртвенглер или Менгельберг.
Про Китри - тоже ясно, зачем давать эту партию Сомовой, да еще с обычной вариацией. Или Захаровой. Кого этим удивили? Зато потом прения, мол, просаженное аллегро - это такое личностное понимание темпа. Как у Мравинского.

Все бы хорошо, да мелки были петиповские балерины до безобразия (и Уланова плясала ЛО, и совсем неплохо - какого она была роста? как там с длинными выразительнрыми линиями?), и Сильфид с удлиненными линиями - было достаточно (см. ту же Евдокимову или Тони Ландер), и длинноногие баланчиновских балерины с прекрасным аллегро и недостижимыми скоростями вечное лярго наших романтических див как-то не делают биологическим законом для балета и основанием для посадки темпов.
Моду последних двадцати лет на длинные линии, приправив физиологией удобно заявить балетной аксиомой - однако ж как все сложнее.

У меня есть предложение не закладывать в мои посты ту мораль, которой у меня и в мыслях не было. А то в который раз уже сталкиваюсь с тем, что отдельные форумчане знают про меня гораздо больше, чем я сама.Насчёт просаженного аллегро и Мравинского- вообще суперский пассаж- о чём ни напиши, всё передёрнуто будет до неузнаваемости. Если обязательно надо знать, где враг и куда стрелять, то спешу сообщить- мишень выбрана неверная. И музыкальные примеры привожу те, которые меня в своё время убедили и удивили, пусть они и кажутся кому-то неудачными. Зачем мне писать о Фуртвенглере, если с его творчеством я знакома только понаслышке?
Кстати, спешу сообщить, что Галина Сергеевна Уланова считалась отнюдь не маленькой балериной и обладала вполне себе удлиннёнными линиями. Понятие "большой- маленький" вообще надо рассматривать в историческом контексте, а то и Плисецкая миниатюрной покажется.В маленьких ходили Лепешинская и Мессерер- вот им-то "Лебединое" точно было противопоказано. И Ольга Васильевна очень мудро поступила, что перестала танцевать этот спектакль.

Понятие "большой- маленький" вообще надо рассматривать в историческом контексте, а то и Плисецкая миниатюрной покажется.В маленьких ходили Лепешинская и Мессерер- вот им-то "Лебединое" точно было противопоказано. И Ольга Васильевна очень мудро поступила, что перестала танцевать этот спектакль.

Napoleon bil 169 sm . W 1800 ,Franzii et osrednij rost .

Etalon rosta aktrissi nachala 60 godow 168,169 sm .C.Cardinale ,S.Loren powische

Yrowen' dopuska k konkursu Miss 172 sm .Modeli -175-178 sm

E.Serebrjanskaja ,bolee 30 medalej ,olimpijskaja chempiokna 90 godow po XG -177sm ,no stawila na elegantnnost' linij

Prinz Felip segodnja 195 sm ,ego zena Letizija Ortis ( 35 let primerno) -168 sm

Wisokie wische prigajut( E.Isimbaewa nachinala kar'eru kak master sporta po xud.gimnastike)
i lutsche begajut stometrowku (smotri chempionow mira na 100 metrow)


Newisokie- bolee skorostnnoe i stabilnoe wraschenie ( pri
prochix rawnix ) ,salto .

Mnenie S.Xorxinoj (165 sm) - ona wisokaja dlja 3-x salto.

Valuev (bolee 2 metrow) nikogda ne smozet peredwigat'sja po ringu kak Muxamed Ali
(195sm)

Dwizenie po ringu boksera i ballerini w ballete - ne w odnom naprawlenii kak beg na 100 m
#####################################################

Mnogokratno izmenjaetsja naprawlenie i yskorenie dwizenija , sotwetstwenno
bokseri i ballerini bolee nizkogo rosta i wesa budut skorostnee pri prochix rawnix .


A.Somova ,A.Matvienko po 168 -170sm ,ochen' priwlekatel'nnie ,no po skorosti
ne iz lutschix


12 medalej na balletnix konkursax y newisokoj M.Kochetkowoj

Po skorosti werojatno lutschaja N.Osipova -167 sm(po dannim Zeni -164 sm)

Ewgenija Kanaeva -168 sm ,Anja Gawrilenko( olimpijskaja chempionka w gruppe po XG )
-173 sm

Irina Tschaschina -165 sm ,no po prizku lutsche podrugi E.Kanaevoj .
Prichina -ochen' intensivnie trenirowki s detstwa ,w tom chisle i specialno prizka

Alberich, не надо говорить о галине сергеевне "сплясала". это моя главная "священная корова", и тут я, как бык, могу начать мычать и бодаться.))
я прекрасно знаю, что балерины прошлого были маленькими. именно поэтому мне всегда нелепыми казались рассуждения, что NN не может танцевать ло - у нее росточку не хватает.
что касается лопаткиной, то я жалею, что привела этот пример. во-первых, это мое личное, совершенно субъективное восприятие, и экстраполировать его нет смысла. во-вторых, думаю, она единственная, кто добивается подобного эффекта. собственно этот темп, пошел, как мне кажется, с ее первого спектакля после ее возврщении после травмы. я на нем была и еще удивляллась, что уж очень медленно. но было завораживаще красиво. потом пошло-поехало: как на ло не придешь, все тянут и тянут. но такого крышесносного эффекта не получается. но крышесносный - это опять же субъективная характеристика, как развод в одессе: она меня меня не удовлетворяет . - весь город удовлетворяет, а его не удовлетворяет! - а его никто не может удовлетворить. исключение, которое подтверждает правило.

ОК, я с удовольствием заберу свои слова обратно, если Вы мне более доходчиво в контексте данной дискуссии объясните, к чему тут всплыл Мравинский. Мне кажется, здесь помимо проблемы чтения существует проблема письма.
По Улановой - к чему все это? История наверняка сохранила ее рост, и наверняка он меньше, чем у Сомовой или Лопаткиной. Следуя вашей логике, можно сказать, что Кшесинская со своим 153 см тоже обладала удлиненными линиями. Но, боюсь, это будет исторической неправдой, т.к. рост ростом моторика моторикой, а коллизии выскоих балерин не существовало до Баланчина и советского балета времер оттепели, которые данную фактуру принял как инструмент и объект работы хореографа. И исторически очевидно, что ЛО сочинялось для балерины по вышеприведенной (не мной)классификации без "линий". Я подчеркну, ассимиляцию хореографии к переменее балетной моды я зазорной не считаю - если она не крушит хореографию как текст. Понимаете ли, история сохранила Белое адажио с Улановой, как вы наверное догадываетесь, это ГОРАЗДО быстрее, чем современная версия, ибо разворачивать по полчас там нечего (это по линиям)-это первое, второе, Уланова танцует данный текст, а не свою импрвизацию "по мотивам", если вы хотите рыдать - битте, на ЛО с УВ, если поймать кайф от феерической разработки кругового движения, которых не было у Петипа ни до ни после - увы, это к записи Улановой, т.к. разсыпанная на красиво пропетые слоги красота Лопаткиной ни в каких ивановских структурах не нуждается.
Конечно, в заданном темпе этого не выйдет. Но это может быть вопрос художественный, как и например Анданте в Симфонии, которое в американской версии куда скорее и требует особого умения делать крупные движени быстро, но в характере части.
Но суть прений не в этом, а в банальной неспособности очень большой части труппы качественно танцевать аллегро, в том числе из-за дивной системы назначения на партии, когда все танцуют все. Проблема темпов - это проблема аутентичности в наследии, очевидно.

У вас странные негативные коннотации к этому глаголу. Употребляют его сплошь и рядом в обычном смысле, в Москве, по крайней мере. Слово то русское.
Ответил выше. Драма ситуации с Лопаткиной в том, что за ней все делают это, но тормозить первая стала не она, это еще с Макаровой тянется.

Ув.Альбеих, Мравиниский "всплыл" всязи с постом Baletomana- я выразила своё внутренне согласие с тем, что он написал. Да, музыканты берут порой очень разные темпы, но сплошь и рядом это бывает весьма убедительно, и мне весьма интересно, почему так происходит- причём интересно, поверьте, без всяких задних мыслей. Интернет- это своего рода интеллигенсткая кухня советских времён- беседа не всегда придерживается основной темы- порою и разветвляется...ну всплыла у меня мысль в голове, я её озвучила- ну не обязана я перед вами отчитываться,зачем мне это понадобилось. Загляните на московский форум- там и живопись по пути обсуждают- и никто никого не одёргивает.
По поводу Улановой- то же самое. Ну не считалась она маленькой балериной- почитайте любую критику или мемуары того времени. Сравнение с Кшесинской некорректно- современники успели её посравнивать с Павловой и оценить пропорции. Галину Сергеевну очень люблю, Ульяну тоже. Рыдания мне не надо приписывать, я не столь экзальтирована. Была одна балерина, которая заставляла меня плакать- это Екатерина Сергеевна Максимова.

Ув.Альбеих, Мравиниский "всплыл" всязи с постом Baletomana- я выразила своё внутренне согласие с тем, что он написал. Да, музыканты берут порой очень разные темпы, но сплошь и рядом это бывает весьма убедительно, и мне весьма интересно, почему так происходит- причём интересно, поверьте, без всяких задних мыслей.
##################################################

Zritel' i ego trebowanija .Wosprijatie zawisit ot politicheskoj epoxi ,ekonomicheskox situazii ,
geografii mesta ,nazionalnnix tradizij,socialnnoj prinadleznosti auditorii ( Na konzerte
dlja Putina i glaw gosudarstw budut orientirowat'sja na wosprijatie politicheskoj eliti)
i ... temperaturi (srawnite nastroenie üri +40 w Itallii
i -30 w SPB pri ispolnenii D.Werdi Aida ) http://www.youtube.com/watch?v=-03QPuO9XTs

Inogda temp bistree ,chtobi pokazat' wozmoznsoti muzikantow ...

http://www.youtube.com/watch?v=UmVkSEhVcuo