Тут есть еще один нюанс: почти всегда замедлением темпа компенсируется техническое несовершенство артиста (т.е. быстрее он просто не потянет), тогда как при выдающемся исполнении даже в замедленном темпе существуют свои плюсы, и невидимые при обычном темпе краски и красОты. Но это, конечно, уже субъективное вИдение.

При этом я вспоминаю Гульда и его записи Гольдберг-вариаций 1955 и 1981 годов: это как два разных произведения, причем последнее исполнение - медленное, очень медленное по темпу - мне нравится больше.

К тому же, ухо привыкает к определенным темпам и конкретным исполнениям: в детстве я слушал на пластинке сонаты Бетховена в исполнении Гилельса, так я теперь ничье другое исполнение слушать не могу - кажется то медленно, то быстро, а Эмиль Григорьевич - как раз)

Думаю, и артист может привыкнуть к определенному темповому рисунку.

Лига не всегда обозначает один смычок - просто фразировку. Однако в нотах для ДМШ - наверняка редакторские лиги.

Спасение утопающих - дело рук самих утопающих. И кто осознает необходимость в мед.помощи - сам ее себе и организовывает. И так везде - и в балете, и в спорте, да и в нашей трущобной советской жизни
#################################

Primer -W chem raznica mezdu lutschim Rossijskim onkologicheskim centrom i lutschimi zarubeznimi po resultatam lechenija (ne naboru servica) ?

W zarubenznix za schet kombinazii standartnoj metodiki i biofarmazewtiki
25% pazientow s rakom w 3-j stadii ziwut ne 12 mesjacew , a 16 mesjacew.
Stoimost' (tolko preparata !) -50 000$ w god

Est' ljudi platjat ... Za chans 1 iz 4 ,chto proziwez' na 4 mesjaca bolsche kak polutrupp

http://www.osip.com/

http://www.gene.com/gene/products/information/

Predpolagaju ,esli est' zelanie i sredstwa,to preparat mozno zakazat' i w Rossijskom onkologicheskom centre .

Речь идет не о градациях Аллегро (как у Гилельса), а о том, что кода 2к 1 акта ЛО танцуется уже НЕ Аллегро, которое музыкантски никакой Гульд не оправдает. Тем более музыка - дансантная, никакого рубато и прочей темповой драматургии, которой удобно заниматься на рояле, но не в Жизели.
Что б не заниматься флудом, приведу пример. Во второй части Симфонии есть батаманы, именно резкие баланчиновые
батманы, не девлоппе, эффект эти акценты производят в контексте медленной романтической части ошеломляющий, но все это выстреливает только в темпе, в два раза скором, чем танцуют русские. В медленном темпе когда есть врямя на подымание ноги, более того - его надо заполнить, движение, его смысл просто исчезает, оно делается иначе и меняет смысл и характер радикально.

Вопросы о темпах в балете ,несомненно одни из самых сложных. Видимо необходимо ,чтобы все балетные дирижёры тщательно обсуждали темпы с балетмейстером в самом начале работы над балетом,установив таким образом общую скорость исполнения того или иного эпизода балета,тогда как в пределах этой общей скорости могут быть некоторые отклонения,в сторону ускорения или замедления в пределах такта-это скорее будет относится к выразительности исполнения того или иного дирижёра, А вот общий темп всего спектакля не должен быть изменен. Заметили ли вы,что когда танцует Ульяна ЛО спектакль длится на 10 минут дольше,нарушен общий темп спектакля. Допустим в ЛО некоторые считают это возможным,так как там якобы балетная музыка,то в балетах Баланчина зто недопустимо,на мой взгляд и в балетах на музыку Прокофьева,Глазунова,Шостаковича также.

А заметили ли вы, что когда дирижирует ВАГ, тогда любой спектакль длится на час дольше

Любопытно как пройдёт дирижирование Коньком 14 и15.

А я припоминаю его дирижирование ЛО года 2 назад ,спектакль закончился гораздо быстрее.

А я балеты Фокина никак забыть не могу

14 и 15 на премьерах Конька видимо будет Р.Щедрин,а ещё важнее его более раннее присутствие, вот тут то Ратманский,Щедрин,Гергиев установят общие темпы
исполнения этого балета,чтобы в дальнейшем исполнители подбирались под эти темпы. Ничего не переделывая под себя,дабы не нарушить авторских прав.