А зачем мне каждый спектакль? Сарафанов что - Мария Тальони? Солор образца 2003 г и образца 2009 не отличается ни чем, все та же симуляция Чабукиани танцовщиком, который ни сном ни духом на него не похож. Бурнонвиль у него в театре был топорнее некуда, с порывами прыгать как в Спартаке.
Я понимаю, что к предметным спорам вы неспособны, просто помимо абстрактной чистоты танца есть такая штука как стиль. И если у Сарафанова кода в ПДД Баланчина запросто может быть пересажена в Дон Кихота, а Мазурка из Этюдов танцуется как гопак, то что-то тут неладно. Сарафанов - алмаз, но в МТ нет репетитора, который сделал бы из него брильянт. Увы и ах.
Пресловутое двойное ассембле Сарафанов сажает теперь повсюду. Здесь, например, где его сроду не было http://www.youtube.com/watch?v=ZbO4BHAD ... re=related и где его силовое применение да еще с таким форсом смотрится несколько вульгарно. Это все равно что Моцарта игарть двойными октавами, как Рахманинова или Листа.
мало того, что танцовщик обсчитался с музыкой и пошел на диагональ позже, само это формальное изображение начальной позы, прогулка между па ( перед турами), какая то напряженная закорюка из корпуса, рук и ног в кабриолях как раз изобличают крайне поверхностную репетиторскую работу.
Вот здесь Фадеев с пятой минуты http://www.youtube.com/watch?v=IPY8LAmr5aM , которому, как вы понимаете, его манеры, некоторое понимание стиля не упали с неба.
Можно было бы списать на частную неудачу, но то же самое и в Зигфриде и в том же Баланчине.
Насчет вечной проблемы - верха, можно поглядеть здесь http://www.youtube.com/watch?v=PgF1N337 ... re=related и здесь, у пятьсот раз менее одаренного в ногах Карбоне http://www.youtube.com/watch?v=DpisTULav-4 ( тут кстати давно забытый гаргуйад примерно такой каким он должен быть в вариации в Жильбер).
Могу уточнить для озабоченных моей пропиской, что во всех перечисленных партиях я видел Сарафанова живьем, а в ПДД - сравнительно недавно.

Это какие же балеты не "вытянуть" Яппаровой ? Балет - живое искусство. Неудачи случаются у всех. Самоотверженность редко сочетается с самоконтролем. Между тем Сабина - лучшая в Михайловском Аврора, Джульетта, Маша. Ей удалось сделать шедевр из образа Валерии в сомнительной хореографии Спартака Ковтуна. Да, не удалась ей последняя "вставка". Перегорела при подготовке к спектаклю, истязая собственные связки растяжками. Связки ей и отомстили.
Что же касается нашего героя. Сарафанов несомненно прекрасный гимнаст. Всё исполнено безупречно - десять баллов. Между тем не было на сцене Михайловского менее похожего на графа человека, чем он. Мудрено было наивной девушке не ошибиться. Надо только поражаться проницательности лесничего с гораздо более аристократической внешностью. Костюм второго акта ничего не изменил. И ответственность за это не столько на гримёрах, сколько на нашем герое, которому нравится быть узнаваемой звездой. Какое в наше время может быть расстворение в образе.

Уважаемый Сергей , так значит С.Яппарова может на достойном уровне танцевать классику? Есть в ней какая-то изюминка привлекательная, искренность и задор. Что ж , тем больше оснований сходить на ее "Жизель", хотя из песни слов не выбросишь, видела слабое ее выступление, однако согласна с вами, у каждого бывают неудачи, зато потом ценнее победы. Да и А.Яхнюк производит хорошее впечатление.
Говоря о самотверженности Сабины, что вы имеете в виду?
Ее смелость танцевать любые партии в любых балетах или что-то иное?

По поводу Л.Сарафанова- эх, побольше бы нам таких гимнастов, а то один виртуоз на всю страну, легкий и точный.
Можно, конечно, найти изъяны в созданных им образах, не хватает ему аристократизма и иногда артистичности, но для меня лично многое, почти что все, окупает красота и легкость его танца. О благородстве манер В.Цала- лесничего вы пошутили? И в самом артисте, и в его герое эти "голубые" черты увидеть непосвященному зрителю сложно, настолько глубоко они были скрыты. Вы ,видимо, зрите в корень. Что ж, буду присматриваться .

Сергей Кремнёв, вы пристрастны в суждениях.
Не такой уж Сарафанов гимнаст.
Не такая уж безупречная класичка Яппарова.
А уж об "аристократичности" Цала лучше промолчать.

Вот не понимаю, зачем так расхваливать одних и так пытаться принижать других? У всех свои достоинства.

Понятное дело, Альберих - из любви к искусству критики.....

Гимнастов будет больше. И у нас и не у нас. Всеобщие любимцы Даниил Симкин и Иван Васильев. Сей час их время. Вся публика от этой гимнастики в полном восторге. Как только до сих пор наших героинь художественной гимнастики в балет не определили, в балете пока не проверяют на допинг. Благородство петербургской школы танца пока полностью не утрачено и в кордебалете петербургских театров остаётся некоторое число его носителей, надеюсь немалое. Да, упомянул я Лесничего а не Цала, как говорится ничего личного, и, разумеется, я пошутил. Самоотверженность - общая черта наших артистов балета, и дело репетиторов держать её под контролем. К Сабине Яппаровой я и впрямь пристрастен и , кажется, имею на это право, беспристрастные люди балетом не интересуются.

Уважаемый Сергей Кремнёв, мне кажется, это просто от неожиданности впечатления. Я в свое время довольно много в Малегот ходила, но не могу припомнить периода, когда бы там танцевал действительно большой виртуоз. К сожалению, в плане технического мастерства все были всегда на среднем уровне - и не выше. Поэтому Сарафанов и показался вам "гимнастом" - делает то, что на сцене Мих. театра давно (а может, и никогда) не делали. Но виртуозный танец существует, и если он к тому же исполняется технически и стилистически чисто, то, естественно, имеет успех у публики.
Что касается недостатка аристократизма, то за это, помню, еще Барышникова в молодости упрекали: вот не держится так, как Сергеев, тот выходил, и сразу было видно, что граф. На что критики возражали: "Он не аристократичен - он артистичен". А кроме того, если уж так сразу видно, что граф - то Жизель что же, совсем дурочка, раз приняла за крестьянина?
Ну, а в целом, если Вам не по вкусу Сарафанов - можно ведь и не ходить на его спектакли, правда? Это дело добровольное.

Уважаемая Mrs. Smith, у каждого свое представление, что такое "большой виртуоз". Я например видел больших артистов на сцене МАЛЕГОТа, на всяком случае гораздо лучьше тех которые танцевали на сцене МТ. Лучьше Долгушина в партии Альберта я не видел на сцене МТ /Барышникова видел потом уже как премьером АБТ/, зато там в МТ, тогда Кировском Альберта ужасно танцевал С. Викулов, на согнутых ногах и еще совершенно безподъемный и притом артистически совершенно аморфный, несмотря что тщетно пытался подражать К. Сергееву. Долгушин виртуозно танцевал, демонстрируя огромную культуру танца еще в "Коппелии", Тщетной", "Пахиту". Еще двое солистов МАЛЕГОТа - Анатолий Сидоров и Владимир Аджамов были гораздо выше некоторых своих коллег в Кировском. И нельзя забывать, что виртуоз и артист Валерий Панов тоже начинал свою карьеру в МАЛЕГОТе

Сергей, мы все имеем право на личные пристрастия. Иначе совсем уж было бы уныло, если бы даже наши "любови" к балету и артистам совпадали. Своей пристрастностью к С.Яппаровой вы не только заронили, но и прорастили зерно интереса к ней. Первая моя попытка более глубоко познакомиться с балериной С.Яппаровой закончилась неудачно. Попробую еще раз, тем более, Жизель, кажется ,ее партия.
По поводу гимнастов в балете. Вам виднее, вы в "теме" ( по молодежному сленгу) . Но первоклассных гимнастов в балете тоже чрезвычайно мало. Вы назвали Л.Сарафанова , потом еще двух. Могу добавить Д.Матвиенко. Разве публика не должна ценить техническую сторону исполнения, если она - блестяща? Должна и она реагирует, сейчас более , чем когда-нибудь. Время такое, если ты не бежишь, неважно, зачем и куда, то ты -неудачник. Скорость -наш компас земной и публика желает видеть скоростное движение и в балете. На всякого рода трюки публика всегда "клевала", фуэте балерины часто исполняют под аккомпанемент не только оркестра, но и зрителей , путая высокое классическое искусство с цирком. А творческих личностей в балете еще меньше, чем высокопрофессиональных технарей , их всегда можно было по пальцам пересчитать, а сейчас они на грани вымирания, как динозавры. Это большой труд не только тела, но и души.
Причисление вами Л.Сарафанова к плеяде гимнастов на нынешнем этапе его творческой карьеры все таки некорректно. Неужели вы не увидели в его Альберте , искреннего, любящего, страдающего молодого человека? Если даже вы не находите , что он -аристократ. Хотя это тоже спорно. Очень редко артист в равной степени соединяет в себе высокую технику и умение жить в образе. В "Жизели" Л.Сарафанову это удалось.

Уважаемый Сергей, в программе балетного вечера Дуато заявлена мировая премьера на музыку А.Пярта "Nunc Dimittis".
Кто репетирует этот балет, как артисты усваивают хореографический язык Дуато? Нравится ли им и вам лично хореография Дуато?
Кроме этого вечера , будут ли другие премьеры в этом сезоне?
Посмотрела "Коппелию" С.Вихарева в БТ - какой чудный балет, всем танцев хватит , танцуй - не хочу. Почему-то и МТ, и Михайловский проходят мимо этого увлекательного балета, занятного для детей и взрослых.


На сайте Михайловского театра открыта продажа билетов на 15,16 марта на вечера Н.Дуато. Впервые купила электронный билет на балет! Очень удобно, на мой взгляд, время не надо тратить на получение билета. В МТ, если ранее не выкупишь, перед спектаклем надо долго стоять в очереди, все зрители - продвинутые и необязательные...

Ольга, а что, В Михе изменилась система покупки через Интернет? Еще 2 месяца назад система была идентичной МТ (распечатка из Интернета с приложенной кредиткой в обмен на печать билета в кассе).

Да, очень удобно! Я уже дважды пользовался такой инновационной технологией в Мих:) В этом смысле Михайловский опережает и Мариинский, и Большой Покупаешь билет на сайте с оплатой по карте, потом на почту приходит билет в рdf, его печатаешь на принтере и с ним в театр, там предъявляешь эту распечатку капельдинеру на входе, билетер ручным (переносным) сканером сканирует штрих-код и тебя пропускает.