Это 1994 год. Спектакль, поставленный для Малого оперного театра, Виноградов перенёс в Мариинский.
Он довольно быстро сошёл со сцены.

Тонические квартсекстаккорды ( надо проще выражаться) могут быть проходящими,быть элементом модуляции ( где никаким спокойствием и не пахло) все зависит от их функции, я подозреваю речь идет о кадансе. Они могут появится вообще во взятой от балды последовательностью квартсекстаккордов, как у Р.Штрауса. Секстаккорд может выполнять роль гармонического устоя или толковаться, к примеру, как тоническое трезвучие с секстой без квинты ( такое можно встретить в холоповской школе, если гне ошибаюсь).В любом случае, гармония это учение не об отдельно взятых аккордах, как вам кажется, а о их взаимосвязи. Так что аналогия ну очень корявая.
В любом случае, я не понимаю, каким образом гармония из бригадного учебника кореллирует, ну ладно с кривыми технически танцами, но просто поперек долей - что и Вишнева и тем более Сомова демонстрировали неоднократно.

Секс, расизм и танец
http://www.kommersant.ru/doc/1809950

Индивидуальная антология балета
http://www.kommersant.ru/doc/1809906

Альберих, безусловно ,мое сравнение весьма корявое,так как ответ спонтанный. А система генерал-басовой терминологии вообще звучит довольно варварски и запутанно ,так первый оборот аккорда ноны легко можно обозначить как терц-квинт-секст-септимаккорда и т. д. Да случается ,что Вишнева и Сомова танцуют против долей,но музыкальный язык их танца наиболее красноречив,именно поэтому выбираю их спектакли.Однако мне не совсем импонирует то, что Вишнева много внимания уделяет современному танцу,мало классики,хотя в декабре ожидается Жизель с ее участием.

В Гранд Опера на 9 и 10 ноября были назначены очередные конкурсы на замещение балетных вакантных должностей. Промоушен состоялся и самые достойные по мнению жюри ( с чьим решением часто не согласны зрители ) получат продвижение по балетной карьерной ступеньке. "Разыгрывались" 8 мест у дам : одно- первая солистка, три- сюже, четыре - корифейка. У мужчин три места : одно- сюже, 2 - корифей. Каждый артист показывается перед жюри дважды : с обязательным и произвольным, по выбору самого испытуемого , номерами.
Для кадрий ( дамы) обязательна вариация Авроры из третьего акта в интерпретации Р.Нуреева,корифеек - вариация Полимнии из "Аполлона" Баланчина, для сюже- вариация из "Сюиты в белом" С.Лифаря.
У мужчин для кадрий - вариация из па-де-сис из "Неаполя" Бурнонвиля, для корифея- "Сюита в белом", мазурка.
Среди отличившихся и "получивших награды" есть и знакомые фамилии,
Marine Ganio, Juliette Hilaire.
Жюри возглавляла Б.Лефевр, мэтры балета -Л.Илер, К.Вайер, директриса Национального балета Кореи Tae Ji Choe, артистический директор национального балета Голландии Ted Brandsen, от балетной труппы- О.Дюпон, Э.Козетт, Б.Пеш и другие.

Об английском стиле в классике на примере мужской вариации из первого акта "ЛО" в исполнении истинного джентльмена Э. Доуэла рассуждает журналист из "Гардиен".

http://www.guardian.co.uk/stage/2011/no ... -swan-lake

"Гардиан" о танце чудесной и забытой балерины Кировского театра, А.Сизовой.
http://www.guardian.co.uk/stage/2011/oc ... NETTXT3487

Чем же она забытая? Я понимаю, Зубковская или Шелест забытые, ни видео, ни памяти, ничего. А Сизова, только даже широчайшему хождению ее записей вполне не забыта. А так, МТ память очень мешает. Не зря гигантское наследие - от манускриптов до бобинных записей лежат мертвым грузом, пока до них какой нибудь посторонний не докопается и не издаст. Виноградов издавал свою Юлю, Гергиев - себя в балете, а выдающаяся запись той же "Раймонды", Соловьев или темиркановские спектакли ждут энтузиастов, которые их на коленке почитстят и через торренты распространят.
Чего стоит библотека одна МТ. Ждут, пока сгниет. Самим -то не нужно, чай Якобсона и из башки вспомнят, а аутентизм советским репетиторам, что быку красная тряпка.

+100!
Бобинные записи, вообще-то, и размагнититься могут Хоть бы кто-то их в видеоформат перевёл...